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  工業(yè)版畫的興起和發(fā)展與新中國成立以來轟轟烈烈的現(xiàn)代化建設(shè)和群眾藝術(shù)的發(fā)展有著密不可分的關(guān)系。新中國成立初期武漢憑借得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)和工業(yè)發(fā)展的悠久歷史迅速成為國家計(jì)劃建立的首批工業(yè)基地之一。20世紀(jì)50年代武漢鋼鐵公司、武漢重型機(jī)床廠、武漢船廠、青山熱電站等近十家重工業(yè)企業(yè)陸續(xù)建成。這是新中國工業(yè)化進(jìn)程中是成就斐然的十年，也是武漢工業(yè)建設(shè)的重要階段。為了鼓舞工人、群眾的建設(shè)熱情，全國各地的文藝工作者通過文藝作品反映火熱的建設(shè)場景、歌頌光榮的勞動(dòng)者。為了做好宣傳工作，各行各業(yè)也相繼成立了以勞動(dòng)者為主體的文藝創(chuàng)作隊(duì)伍，工人文藝活動(dòng)火熱起來。50年代中期，“一五”計(jì)劃完成之際，伴隨著工業(yè)的恢復(fù)和新工業(yè)體系的初步建立，在“百花齊放、百家爭鳴”的文藝方針的指導(dǎo)下，各行各業(yè)的工人文藝創(chuàng)作者通過多種藝術(shù)門類，描繪著那個(gè)年代工人們工作、生活的場景，謳歌工人們建設(shè)祖國的激情與熱情。作為工業(yè)重鎮(zhèn)的武漢迅速成為了孕育工人文藝與工業(yè)版畫的沃土。工業(yè)版畫正是在這樣的時(shí)代背景之下產(chǎn)生的。武漢美術(shù)館2016年舉辦的“奮進(jìn)的中國工業(yè)版畫——宋恩厚藝術(shù)活動(dòng)文獻(xiàn)展”中展示的宋恩厚1963年創(chuàng)作的年畫《熱鬧的俱樂部》描繪的就是當(dāng)時(shí)的工人們業(yè)余時(shí)間在工人俱樂部進(jìn)行文藝表演活動(dòng)的場景。

  1956年9月武漢鋼鐵公司開辦第一個(gè)業(yè)余美術(shù)培訓(xùn)班；1957年周韶華、張善平到武鋼建設(shè)工地培訓(xùn)工人美術(shù)作者。1959年10月，以武鋼基建系統(tǒng)為主體的“工人業(yè)余版畫創(chuàng)作組”成立。至此，武鋼的工人業(yè)余版畫創(chuàng)作者已初具規(guī)模，工業(yè)版畫迎來了一次創(chuàng)作熱潮。1963年武漢鋼鐵公司建設(shè)公司與武漢鋼鐵公司分開，改由冶金工業(yè)部直接領(lǐng)導(dǎo)，并更名為武漢冶金建設(shè)公司。1964年武漢冶金建設(shè)公司改名為第一冶金建設(shè)公司，簡稱一冶。“一冶”在原有的工人業(yè)余版畫家群體的基礎(chǔ)上逐漸形成了新的版畫創(chuàng)作群體，包括宋恩厚、肖曰富、傅勇、王美居、禹季凱等。與此同時(shí)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)湖北分會(huì)、湖北美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)院對(duì)“一冶”工業(yè)版畫的發(fā)展給予了大力的支持，唐小禾、邵聲朗、湯文選、戴槐江、馮今松、查世銘、藍(lán)玉田、陳人鈺、楊立光、武石、師群等藝術(shù)家先后到“一冶”深入生活,輔導(dǎo)職工美術(shù)創(chuàng)作。在各方的積極努力下，“一冶”工人版畫創(chuàng)作群體逐漸成為那一時(shí)期湖北工業(yè)版畫的主力軍，而“一冶”在全國范圍內(nèi)建設(shè)項(xiàng)目的不斷拓展，將工業(yè)版畫的種子帶到了其他省市，從而促進(jìn)了全國工業(yè)版畫群體的崛起，由此奠定武漢在全國工業(yè)版畫界的地位。

   20世紀(jì)六七十年代工業(yè)版畫迎來了一次創(chuàng)作熱潮。工人業(yè)余版畫創(chuàng)作者們用版畫描繪著那個(gè)年代工人們工作、生活的場景和建設(shè)者們熱情洋溢積極向上的主人翁形象。武漢美術(shù)館收藏的作品如：宋恩厚的《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》《鍛造者》《毛主席來到武鋼工地上》等，宋恩厚與肖曰富合作的《縱橫千里》、李介文的《山谷的回音》、禹季凱的《朝氣蓬勃》、黃行的《工人著書》、王美居的作品《風(fēng)雨欲來》、宋佳林的《鉆研》、徐桂林的《澆筑》、林義德的《飛翔》，都是這一時(shí)期的經(jīng)典作品。這些作品所展現(xiàn)出的工人們強(qiáng)烈的建設(shè)祖國的激情與熱情透過畫面感染著觀眾，成為一代人的經(jīng)典記憶。

  20世紀(jì)八九十年代是工業(yè)版畫發(fā)展的高潮時(shí)期。1981年2月，“湖北工人畫廊”在武漢創(chuàng)辦，先后在湖北各地工人文化宮、俱樂部舉辦了共17屆美術(shù)作品展，為工人文藝和工業(yè)版畫的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。改革開放以來，人們的思想經(jīng)歷了一次解放，工業(yè)和城市的發(fā)展經(jīng)歷了巨大的變化，我國的工業(yè)化、城市化進(jìn)程進(jìn)入飛速發(fā)展的階段。工人版畫家作為建設(shè)的主體和版畫創(chuàng)作的主體，也不斷嘗試著探索新的創(chuàng)作手法、新的工具材料和題材內(nèi)容，以使自己的作品緊跟時(shí)代的步伐描繪新時(shí)期的工業(yè)建設(shè)和建設(shè)者。這一時(shí)期工業(yè)版畫家的創(chuàng)作具有更加成熟的技術(shù)性和更為明顯的個(gè)人風(fēng)格。如宋恩厚的套色木刻《五顏六色》《工地采風(fēng)》等，打破其早年現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，以幾何形體和色彩的交疊搭配構(gòu)建起工地的景觀，畫面具有強(qiáng)烈的秩序感和視覺張力。又如黃行的黑白木刻《流云爽風(fēng)》《潤雨縱橫》等，運(yùn)用長短得當(dāng)、疏密適度、縱橫協(xié)調(diào)的線條描繪了建設(shè)工地林立的塔吊等大型設(shè)備，畫面富有飄動(dòng)、流淌的意趣。舒緩流暢的弧線把矗立的塔吊串聯(lián)起來，動(dòng)靜結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)，使畫面充滿抒情詩一般的意境。宋佳林的《芝麻開門》和《鑄造太陽》分別用套色木刻和套色銅版兩種技法創(chuàng)作而成，著重描繪鍛造和冶煉車間，在畫面中運(yùn)用暖色調(diào)強(qiáng)光與周圍的環(huán)境形成對(duì)比，使畫面具有一種獨(dú)特的熱情、浪漫而又魔幻的情調(diào)。禹季凱的木刻作品《涼水滋滋》、《小師妹》、套色綜合版畫《白色世界》都是描繪的工人們工作間歇的場景，畫面背景留白，突出人物之間的互動(dòng)，以輕松的生活化的筆調(diào)描繪普通人印象中繁重的體力勞動(dòng)，反映出工人們積極樂觀的心態(tài)和對(duì)美好生活的熱愛。葉建國、葉曉合作的套色木刻組畫《他們?cè)诠ぷ鳌芬云矫婊姆绞矫枥L施工的場景，具有一種剪貼畫似的視覺效果；李平洋的作品《基石》《同心協(xié)力》則著重于力量的表現(xiàn)，用大塊面和粗獷的肌理表現(xiàn)勞動(dòng)者的力量美；張忠喜的紙版作品《靈與結(jié)構(gòu)》《結(jié)構(gòu)之韻》《結(jié)構(gòu)與空間》等，運(yùn)用特殊的紙版印制技法，以幾何形大塊面相互交疊與組合，描繪復(fù)雜多變的工業(yè)空間……

從武漢美術(shù)館所藏的工業(yè)版畫作品來看，2000年以后的工業(yè)版畫作品在題材上有著更多新的內(nèi)容，如描繪北京奧運(yùn)會(huì)主體育場“鳥巢”建設(shè)的《翔》（熊慶順2007年作），描繪武漢二環(huán)線建設(shè)的《車水馬龍二環(huán)線》（禹季凱2011年作），反映我國探月成果的《探月之旅》（林義德2014年作），描繪陳列狀態(tài)下的工具的《手印》（姚麗2012年作）等。創(chuàng)作技法上也較以往更加豐富，除了傳統(tǒng)的木刻、銅版，還出現(xiàn)了絲網(wǎng)版的運(yùn)用，如姚麗的作品《手印》《午后陽光》等。盡管工業(yè)版畫的創(chuàng)作者們努力地讓自己的創(chuàng)作適應(yīng)新的時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展變化，工業(yè)版畫在21世紀(jì)仍然表現(xiàn)出衰落的勢(shì)頭，由于工業(yè)結(jié)構(gòu)的劇變（大型國有重工業(yè)、制造業(yè)企業(yè)的改制和轉(zhuǎn)型，生產(chǎn)方式、人員結(jié)構(gòu)、大型工業(yè)企業(yè)的生存狀態(tài)等均發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。）和工業(yè)版畫家身份的轉(zhuǎn)變（老一輩工業(yè)版畫家退休、下崗或調(diào)離原有工作崗位轉(zhuǎn)而成為職業(yè)畫家，年輕一輩的工業(yè)版畫作者未必有一線工人的經(jīng)驗(yàn)或在相關(guān)企業(yè)擔(dān)任相對(duì)清閑的文職工作。），工業(yè)版畫漸漸失去了原有的藝術(shù)感染力。

通過上述梳理，工業(yè)版畫的發(fā)展脈絡(luò)大致呈現(xiàn)出來：興起于20世紀(jì)五十年代中后期，在20世紀(jì)六七十年代迎來第一次創(chuàng)作熱潮，20世紀(jì)八九十年代發(fā)展到高潮，20世紀(jì)九十年代后期以后逐漸沉寂。筆者通過青山工業(yè)版畫研究院院長熊慶順的介紹了解到，進(jìn)入21世紀(jì)以后全國仍有多個(gè)活躍的工業(yè)版畫群體，在中國工業(yè)版畫研究院的帶領(lǐng)下也仍然每年或每兩年舉辦一次工業(yè)版畫大展；青山工業(yè)版畫研究院也努力吸納和培養(yǎng)年輕一代的工業(yè)版畫家。盡管如此，工業(yè)版畫確實(shí)已不似從前那般貼近普通大眾的生活了，越來越少有人關(guān)注。

如何讓經(jīng)典的工業(yè)版畫作品重回大眾的視野便成為了筆者策劃“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”的初衷之一。

二、策劃一個(gè)有趣的工業(yè)版畫展

美術(shù)館的藏品研究工作最終的呈現(xiàn)形式可以是多樣化的，除了研究文章的撰寫，更為直觀的形式便是藏品展覽。梳理了館藏的100余件工業(yè)版畫和相關(guān)作品后，如何用這樣一批作品策劃一個(gè)藏品展成為筆者面臨的下一個(gè)問題。2019年10月，筆者開始籌備擬申報(bào)“2020年全國美術(shù)館館藏精品展出季”的項(xiàng)目。在武漢美術(shù)館的2000多件藏品之中工業(yè)版畫因其具有可觀的數(shù)量且包含不少經(jīng)典的作品，具有相對(duì)完整的體系，成為筆者的關(guān)注對(duì)象。

筆者通過梳理武漢工業(yè)版畫的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)工業(yè)版畫與其他版畫作品相比有著一些特殊性。其一，它的產(chǎn)生和發(fā)展都表現(xiàn)出與時(shí)代發(fā)展和新中國工業(yè)建設(shè)的密切聯(lián)系，具有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格。其二，它所描繪的工業(yè)生產(chǎn)場景、工人形象、工廠生活等內(nèi)容，直觀地反映了20世紀(jì)我國工業(yè)化建設(shè)的歷程和成就。其三，工業(yè)版畫的創(chuàng)作者并不是專業(yè)版畫家，而是業(yè)余從事版畫創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)工人，他們?cè)诩挤ㄉ峡赡懿⒉怀墒?，但其?chuàng)作中的情感因素更加突出，使作品具有強(qiáng)烈的感染力?；诠I(yè)版畫的這些特殊性，筆者希望將工業(yè)版畫與城市建設(shè)與發(fā)展聯(lián)系起來，以展覽的形式向觀眾展示一個(gè)日新月異、快速發(fā)展中的武漢，讓觀眾了解武漢工業(yè)建設(shè)的輝煌歷史，感受當(dāng)年工業(yè)建設(shè)者們積極進(jìn)取的精神力量。

由于工業(yè)版畫作品的內(nèi)容本身帶有較為厚重的歷史感，有著鮮明的時(shí)代印記，對(duì)于當(dāng)代的年輕人而言并沒有太大的吸引力。就作品本身的藝術(shù)性而言，顯然也不如一些著名版畫家的作品那樣高妙。因而如何讓更多觀眾愿意觀看這個(gè)工業(yè)版畫作品展成為筆者進(jìn)行展覽策劃時(shí)不得不考慮的問題。

在策劃“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”的時(shí)候，筆者以工業(yè)版畫的發(fā)展為主線，結(jié)合武漢工業(yè)發(fā)展的歷程，將工業(yè)版畫作品和相關(guān)文獻(xiàn)資料按照三個(gè)階段鋪陳開來。這種相對(duì)單純的展覽思路一方面便于展示前期的研究成果，另一方面更加利于將觀眾的視線集中于作品本身。但僅僅是作品和文獻(xiàn)的呈現(xiàn)往往很難激發(fā)起觀眾的興趣。因而在展覽的設(shè)計(jì)與陳列以及配套活動(dòng)方面，筆者與相關(guān)負(fù)責(zé)人協(xié)商進(jìn)行了整體的規(guī)劃與設(shè)計(jì)。展覽的整體設(shè)計(jì)注重工業(yè)氣氛的表達(dá)，運(yùn)用一些工業(yè)元素進(jìn)行創(chuàng)意，試圖找到一種工業(yè)性與藝術(shù)性的平衡。展廳內(nèi)除了作品和文獻(xiàn)的陳列，還做了一些工業(yè)空間和觀影空間的搭建，用以烘托氣氛，讓觀眾能更好地沉浸于觀展的過程之中，體會(huì)工業(yè)版畫的魅力。考慮到單色木刻版畫的制作門檻并不太高，觀眾參與的可操作性比較強(qiáng)，配合展覽設(shè)計(jì)了多場互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)，讓觀眾能近距離了解和體驗(yàn)版畫的制作過程，提高觀眾對(duì)版畫創(chuàng)作的興趣，幫助觀眾更好的理解工人業(yè)余版畫家的創(chuàng)作之路。在展廳中劃撥一個(gè)專門的區(qū)域用于公共教育活動(dòng)是展覽策劃中一個(gè)特別的安排，讓觀眾在展廳里體驗(yàn)版畫創(chuàng)作，觀眾的拓印作品和木刻作品可以直接在這個(gè)留白的空間中進(jìn)行展示，使觀眾成為展覽本身的參與者而非單純的觀看者，從而給展覽帶來了更多的可能性和開放式的結(jié)尾。在宣傳方面，這個(gè)展覽更加注重面向大眾的宣傳，將傳統(tǒng)紙媒、微信微博、網(wǎng)站等與網(wǎng)絡(luò)直播等新的宣傳方式相結(jié)合，力求讓更多的本地觀眾能了解這個(gè)展覽，喚起他們心中對(duì)于工業(yè)版畫和武漢建設(shè)發(fā)展的共同記憶，從而讓工業(yè)版畫這一群眾藝術(shù)再次回到群眾之中，讓老一輩建設(shè)者們積極進(jìn)取的精神力量鼓舞更多當(dāng)下的年輕人，真正達(dá)到藏品活化的目的。

在展覽和相關(guān)活動(dòng)的執(zhí)行過程中，筆者和執(zhí)行團(tuán)隊(duì)積極與青山工業(yè)版畫研究院、一冶工業(yè)版畫研究院、武鋼博物館等機(jī)構(gòu)和相關(guān)專業(yè)的高校教師、工業(yè)遺產(chǎn)研究人員等個(gè)人進(jìn)行聯(lián)系，尋求交流與合作，通過多層次的公共教育活動(dòng)（如：少兒版畫制作、成人書票制作、專業(yè)講座、沙龍對(duì)談等）將展覽進(jìn)行延伸和拓展，在滿足不同層次觀眾的觀展需求的同時(shí)，增強(qiáng)展覽的趣味性與體驗(yàn)感。

三、工業(yè)版畫研究與收藏如何繼續(xù)

武漢是中國工業(yè)版畫的發(fā)源地，工業(yè)版畫是武漢城市建設(shè)和發(fā)展的藝術(shù)見證，生動(dòng)展現(xiàn)了武漢工業(yè)建設(shè)的艱辛歷程與累累碩果。武漢美術(shù)館一直以來致力于收藏、研究和展示具有特色的本土藝術(shù)作品，工業(yè)版畫作品的收藏正是其中獨(dú)具特色的一個(gè)體系。作為工業(yè)版畫的收藏者，美術(shù)館對(duì)于所收藏的工業(yè)版畫經(jīng)典作品的研究其意義在于，一方面要通過研究和梳理獲得對(duì)工業(yè)版畫藝術(shù)和歷史價(jià)值的深入了解，理解其發(fā)生和發(fā)展的歷史淵源，對(duì)其各個(gè)階段的藝術(shù)風(fēng)格、代表人物、經(jīng)典作品進(jìn)行梳理和總結(jié)，從而了解其在美術(shù)史上的定位，為今后的收藏提供指導(dǎo)；另一方面則在于挖掘藏品的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值，觀照其在當(dāng)下的發(fā)展，探尋其在當(dāng)下的意義，為面向大眾展示優(yōu)秀的美術(shù)作品做好準(zhǔn)備。

藏品研究是策劃藏品展覽的核心和基礎(chǔ)。“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”的最終成型，很大程度上得益于對(duì)前幾次工業(yè)版畫展覽積累的圖文資料和研究成果進(jìn)行的整理和研究。筆者起初對(duì)工業(yè)版畫并不了解，查閱資料時(shí)也感到困難重重。在檢索相關(guān)研究文章時(shí)，收獲不多，大多數(shù)的研究論文停留在對(duì)工業(yè)版畫發(fā)展情況的梳理，缺少更加深入的研究。而武漢美術(shù)館歷年舉辦的工業(yè)版畫相關(guān)展覽所留存的資料中，宋恩厚先生提供的部分文獻(xiàn)資料以及當(dāng)時(shí)的研究人員整理的《湖北工業(yè)版畫活動(dòng)年表》成為筆者研究和梳理館藏作品的重要依據(jù)，梳理武漢美術(shù)館所藏的這些資料和工業(yè)版畫作品的過程也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。本文的第一部分即是筆者所做的相關(guān)工作的體現(xiàn)，而在展覽陳列中的年表部分和文獻(xiàn)墻部分則是這些研究成果的另一種呈現(xiàn)方式。

在這個(gè)展覽項(xiàng)目的策劃與執(zhí)行過程中，筆者亦發(fā)現(xiàn)了武漢美術(shù)館在工業(yè)版畫收藏與研究方面的一些問題。收藏方面，作品數(shù)量可觀亦不乏代表性作品，但仍有可以補(bǔ)充的余地：其一，唐小末、邵聲朗、湯文選、戴槐江、馮今松、查世銘、藍(lán)玉田、陳人鈺、楊立光、武石、師群等專業(yè)畫家在工廠深入生活指導(dǎo)職工創(chuàng)作時(shí)所創(chuàng)作的工業(yè)相關(guān)題材的作品數(shù)量少，可以再做進(jìn)一步收藏；其二，從橫向來看所藏工業(yè)版畫家群體的作品當(dāng)中以宋恩厚的批量收藏捐贈(zèng)作品數(shù)量最多，另有宋佳林、禹季凱、李平洋、張忠喜、熊慶順、黃行、傅勇等十余位工業(yè)版畫家的作品，其中李介文、肖日富、林爭、胡天柱、王曉愚、張志行、王保國等人的作品較少或沒有，且缺少各自的代表性作品，應(yīng)當(dāng)再做些補(bǔ)充性的收藏；其三，從縱向來看，除了宋恩厚的作品有相對(duì)完整的體系，可以呈現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)作的歷程，其他工業(yè)版畫家的作品均較為零散，不足以反映其藝術(shù)創(chuàng)作的歷程，因而需要進(jìn)行必要的補(bǔ)充收藏；其四，所藏作品的相關(guān)背景資料不太完善，在后續(xù)的收藏工作當(dāng)中也應(yīng)將文獻(xiàn)資料納入收藏的范圍，以便開展相關(guān)研究工作。

研究方面，歷年對(duì)工業(yè)版畫的研究仍停留在其發(fā)展情況的梳理之中，缺乏對(duì)作品本身的研究，究其原因一方面是缺少一些一手的文獻(xiàn)資料，很難對(duì)作品的創(chuàng)作背和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)進(jìn)行研究；另一方面所收藏的單個(gè)工業(yè)版畫家的作品數(shù)量較少，且不一定涵蓋其各個(gè)階段的代表性作品，并不足以反映其個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展變化，很難進(jìn)行較為深入的藝術(shù)風(fēng)格方面的研究。這些不足將是未來進(jìn)行工業(yè)版畫藏品研究的方向，對(duì)每位工業(yè)版畫家進(jìn)行采訪，收集整理他們創(chuàng)作的感想和故事是進(jìn)行進(jìn)一步研究的一項(xiàng)基本工作。在條件允許的情況下還應(yīng)適當(dāng)收藏一些工業(yè)版畫作者當(dāng)年的創(chuàng)作小稿、木版、創(chuàng)作活動(dòng)照片、刊登該作品的出版物等實(shí)物和文獻(xiàn)資料并做好整理，為每件藏品和每位藝術(shù)家建立一個(gè)較為全面的檔案，方便今后的研究和展覽。

以上是筆者在策劃和實(shí)施“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”的過程中的一些收獲和思考，謹(jǐn)記錄于此，希望能為筆者及感興趣的讀者提供一些研究的資料。