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出品人:樊楓
策展人:高小林
學(xué)術(shù)主持:吳洪亮
主辦單位:武漢美術(shù)館
開幕時(shí)間:2018年9月18日?14:30
媒體見面會(huì):2018年9月18日 13:00-13:40
研討會(huì):2018年9月18日 15:30-18:30
展覽時(shí)間:2018年9月18日—10月21日
展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館1、2、3號(hào)廳
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展覽前言
文/樊楓(武漢美術(shù)館館長)
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出于對(duì)當(dāng)代水墨問題以及民族文脈的思考,我館于2011年發(fā)起“水墨文章——當(dāng)代水墨研究展”的學(xué)術(shù)展覽項(xiàng)目,以期展現(xiàn)具有中國味道、強(qiáng)調(diào)骨法用筆的水墨作品,至今已圍繞“寫意精神”、“文脈創(chuàng)化”、“筆法維度”、“色界變象”四個(gè)主題展開了一系列討論并舉辦了多場(chǎng)學(xué)術(shù)研討,但在對(duì)當(dāng)下水墨問題進(jìn)行梳理的過程中,我們?cè)絹碓桨l(fā)覺,不從藝術(shù)形式與藝術(shù)語言的背景及源頭上來追問中國水墨畫的創(chuàng)作,就很難解釋當(dāng)下形成的水墨生態(tài),由此,水墨文章第五回“墨道無間——中國人物畫研究展(1970-1985)”誕生了。
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回顧20世紀(jì)七八十年代的中國人物畫創(chuàng)作,不難看出作品具有的三大特點(diǎn)——“寫實(shí)”、“寫意”、“寫生活”。1942年《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表,講話明確提出文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的方針,強(qiáng)調(diào)文藝工作者必須到群眾中去、到火熱的斗爭(zhēng)中去,熟悉工農(nóng)兵,為革命事業(yè)作出積極貢獻(xiàn)。講話的發(fā)表標(biāo)志著與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的文藝新時(shí)期的開始。新中國初期的中國畫壇以蘇聯(lián)模式為藝術(shù)典范,奉行嚴(yán)格的寫實(shí)主義,注重藝術(shù)的教育功能,強(qiáng)調(diào)文學(xué)化地塑造典型人物與歷史主題,并進(jìn)行情節(jié)性、戲劇性的刻畫。作為新中國美術(shù)教育的先驅(qū)者徐悲鴻、蔣兆和,以現(xiàn)實(shí)主義的指導(dǎo)思想、寫實(shí)的藝術(shù)手法來改造中國人物畫,蔣兆和的《流民圖》無疑是中國人物畫史上一次重大轉(zhuǎn)折,擺脫了傳統(tǒng)中國文人畫和宮廷畫的束縛,形成了中國人物畫的基本樣式。此后的中國人物畫家繼承發(fā)展了“徐蔣體系”的寫實(shí)風(fēng)格,都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨突竟?,并順?yīng)時(shí)代的要求深入生活、向工農(nóng)兵學(xué)習(xí),歌頌社會(huì)主義建設(shè)中的新人新事。例如黃胄、李斛、李琦、方增先、劉文西等藝術(shù)家皆是在這樣的藝術(shù)方針下進(jìn)行創(chuàng)作,從《工地探望》、《粒粒皆辛苦》、《四世同堂》等作品中均可以看出畫家們的創(chuàng)作思路和寫實(shí)才能。
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此次我們選取的參展的藝術(shù)家,大多是新中國美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出的第一代中國人物畫家,例如楊之光、鷗洋、盧沉、周思聰均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,這批參展藝術(shù)家在“徐蔣”的教學(xué)體系下進(jìn)行學(xué)習(xí),在前輩藝術(shù)家的影響下進(jìn)行創(chuàng)作,作品體現(xiàn)出扎實(shí)的寫實(shí)功底,同時(shí)也能以堅(jiān)實(shí)深厚的人物造型和單純真摯的情感取勝。寫實(shí)能力來源于他們所接受的美術(shù)教育,而真摯的情感則來源于藝術(shù)家們“寫生活”的創(chuàng)作方式,無數(shù)次的現(xiàn)場(chǎng)寫生,賦予了他們感悟生活和藝術(shù)再現(xiàn)生活的能力,藝術(shù)家們不斷要求自己從生活中挖掘藝術(shù)形象,從內(nèi)心去塑造藝術(shù)形象。例如周思聰?shù)摹渡絽^(qū)新路》,給觀眾帶來的是生動(dòng)的人物形象和勞動(dòng)建設(shè)場(chǎng)景,這無疑與藝術(shù)家多次深入生活的寫生是分不開的。更為寶貴的是,我們也能從這些“寫實(shí)”的作品中看到了“寫意”的精神,可見藝術(shù)家們是用西畫的寫實(shí)技法來完善傳統(tǒng)的創(chuàng)作體系,同時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)中國畫中所特有的“寫意”精神,將普世的人文關(guān)懷與生活感悟融入到個(gè)人的創(chuàng)作中,使其作品具有了清晰的時(shí)代烙印,適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展?;仡櫿麄€(gè)中國人物畫史,我們可以說正因?yàn)檫@批作品具備了“寫實(shí)”、“寫意”、“寫生活”的三大特點(diǎn),最終形成了寫實(shí)人物畫的樣板程式,成為了中國人物畫創(chuàng)作的一個(gè)新的高峰,也使得這批藝術(shù)家成為了“時(shí)代的記錄者和開拓者”,并為后來的中國人物畫變革打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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毫無疑問,在此展出的這些作品不僅承前,還在啟后。
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