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穿越的人

文/武漢美術(shù)館館長樊楓

今天，“穿越”這個詞兒好像越來越成為一個有著特殊意義的詞，比如“穿越劇”之類?？蛇@個詞原本擁有的穿行感，前進(jìn)的狀態(tài)以及跨越而不被束縛的語義卻正能準(zhǔn)確的描述我心中的徐勇民。

他的第一次“穿越”是在上世紀(jì)八十年代中期，他與李全武合作的連環(huán)畫《月牙兒》在“全國第六屆美術(shù)作品展”中獲得金獎，個人創(chuàng)作插圖畫《家》獲得銀獎。作為一個剛剛畢業(yè)留校的青年教師，能在全國非常權(quán)威性的大型展覽中同時獲得兩項殊榮實在是極為罕見，之后他的作品《看不見的收藏》又獲第七屆全國美展銀獎。當(dāng)年時值中國畫壇思想解放，異?；钴S。各種思潮與畫派紛呈涌現(xiàn)，令人難以駐足靜觀，更是被潮流涌動而推向時代所驅(qū)的彼岸。其中不乏有人被潮流所淹沒，或被擱淺。亦有勇者成功漂流登岸。至于徐勇民在這場漂流穿越中，選擇從哪一路登岸，今天的展覽興許可見一斑。

我和他接觸，發(fā)現(xiàn)他花在寫文章的時間比畫畫的時間還要多。只畫畫的藝術(shù)家可能難以體會，寫作對于一個人思維能力和表達(dá)能力的要求更加線性。畫畫有時是靈感，興致。寫作則需要不斷的思考。這次展覽展出的作品，都是徐勇民平時積累的手稿和創(chuàng)作，尺幅不大。但充分體現(xiàn)出他與別人不同的思考。藝術(shù)家采集到圖像后如何表述，如何表述出個人的體會與理解都是手稿存在的獨特價值。如果說徐勇民在未來還有一次驚人的創(chuàng)作高峰，我想這些手稿就是巖漿、就是迸發(fā)的元素和基礎(chǔ)。

另一方面，徐勇民作品所流露的真性情也是當(dāng)下作品普遍缺乏的品質(zhì)。有些畫家也寫照了生活但卻沒有對個性化的表述。張璪所說的“外師造化，中得心源”便是形容這樣的狀態(tài)。這源于徐勇民敏銳的觀察生活的視角和獨特的表達(dá)方式。

他穿越了無數(shù)的歷史碎片，不被其侵吞，卻又深刻汲取著其中的養(yǎng)分。轉(zhuǎn)換成具有徐勇民特點的圖像體會，這種圖像充滿著徐勇民的思考和個性，散發(fā)著智慧。對徐勇民的認(rèn)識使我意識到他絕不能和其他當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行類比。他是特殊的，獨一無二的。

有些感受也想與大家分享，我原來是畫院的畫家時，更多是研究技巧或具體如何創(chuàng)作，而很少思考更加宏觀的問題。當(dāng)美術(shù)館館長后，開始思考美術(shù)史自身的規(guī)律與特點。杜尚把小便器放進(jìn)美術(shù)館，作為作品“泉”，進(jìn)而成為現(xiàn)代藝術(shù)史上里程碑的事件。這說明藝術(shù)史的發(fā)展要求藝術(shù)家一定要打開自己對各種歷史和現(xiàn)狀的分析與理解，進(jìn)而設(shè)計自己前進(jìn)的道路，才能夠走得遠(yuǎn)。而一個藝術(shù)家如何真正做到分析與理解自我、歷史與環(huán)境，則需要超群的感受力和勤勉不斷的思考。