電子畫冊
發(fā)布時間：2015-02-05
來源：原創(chuàng)文章
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一無所知，是最好的觀看方式
荊菲
1984年，陳凱歌拍攝了這部電影——《黃土地》，作品講述了知識分子在陜西采集民歌的故事，采集民歌的年輕人說“老大爺，你唱一個歌吧。”老大爺很生氣：“不喜不悲的唱什么歌？！”老大爺認為只有在生命或悲或喜的時候才能唱歌，哪有沒事亂唱歌的。文人把作畫變成一種專業(yè)，并稱其為“畫家”，可是人真的可以每天都有感而發(fā)揮毫潑墨嗎，當然不見得，如果“為賦新詞強作愁”那就是無病呻吟了。同樣，如果我們面對一幅作品沒有任何感受，倒不如就說不喜歡，不必非要拽一些主義、風格故作風雅，因為在藝術面前，坦誠比博學更可貴。
無論是在一間不知名的畫廊欣賞作品，亦或是在盧浮宮里目睹世界級佳作，遺忘，都是最好的觀看方式。遺忘，是丟棄你本來的知識，純凈地觀看面前的這幅畫作。中外海量美術史對于藝術作品的闡釋，特別是與之相關的哲學命題、文化領域的涉及，使得讀者在觀看畫作之前就有了先入為主的認識，即便真正面對作品，許多人會不由自主的在腦海中尋找與之對應的評論文字，最后心滿意足的點頭稱贊，甚至未曾與畫作中的人物對視，實際上他是帶著別人的眼睛在觀看，與其說在觀看不如說是在尋找，尋找書本上的那段文字。貢布里希在《藝術的故事》中曾寫到：“我們想欣賞那些作品，就必須具有一顆赤子之心，敏于捕捉每一個暗示，感受每一種內在的和諧，特別是要排除冗長的浮華辭令和現成套語的干擾，由于一知半解而引起的自命不凡，那就遠遠不如對藝術一無所知。妙趣橫生地談論藝術并不是什么難事，因為評論家使用的詞語已經泛濫無歸，毫無精確性了，但是用嶄新的眼光去觀看一幅畫，大膽地到畫里去尋幽探勝卻是遠為困難而又遠為有益的工作”。所以只有用純凈的心去感受作品，才能完全沉浸在藝術的美好之中。
遺忘，是觀看前的必備工作。古人撫琴之前必焚香、沐浴、齋戒，為使自己的心安靜下來，今日我們倒不必如此興師動眾，但是內心的安靜卻是必要的，在觀看作品之前我們需要給自己一點時間，遺忘煩惱與快樂，遺忘行程單中密密麻麻的工作、遺忘上司給你的假日紅包，將自己的心倒空，用觀看撫摸作者在畫作中留下的痕跡，順著它慢慢感受一場歡鬧的盛宴、感受少女手中即將滑落的酒杯、感受折扇后面游離的眼神，我們無需太多的講解，無需記住所有的畫作，離開藝術宮殿的時候，心揣一幅屬于自己的佳作就好，分享的秘密只有你和她知道。許多觀者認為自己不懂藝術無法欣賞，特別是抽象藝術，但他們卻對織有抽象圖案的地毯贊賞有加，事實上我們喜歡一幅作品就像我們欣賞這幅地毯圖案一樣，無需任何理由，往往是這圖案進入美術館之后觀眾反而“看不懂”了，所以我們要倒空自己的內心，忘記時間與地點，因為藝術的觀看不同于日常的觀看，它不是為了某種目的所觀看，而是為了享受而觀看，作為觀眾，我們只有長時間努力觀看，才會發(fā)現作品的魅力，才會發(fā)現我們原本看不到的東西，而這也是我們日益或缺的行為，但即便在盧浮宮，匆匆的腳步還是驚擾了這些世界頂級的佳作，湊上前去拍照留影，趕緊尋找清單中的下一幅，卻從未被作品所打動。
面對張廣慧的這套《四時佳興》，相信許多人會不由的發(fā)問：版畫是怎樣的，與油畫、國畫有什么不同？美術史上那些藝術家還以樹為主題進行了創(chuàng)作？帶著這樣的疑問，觀看的第一步便順理成章的開始了。首先，找來版畫專業(yè)書研讀以下的文字：“版畫不能做到與自然景觀完全一致，因為它的作畫工具是刀，它也不能像油畫那樣反復修改覆蓋，也不可能像寫意那樣酣暢淋漓地宣泄，版畫更為簡練、概括”、“套色木版的特點是每一版如果單獨拿出來看會覺得特別抽象，可能是一條線、幾個點”；關于樹的主題，我們找來梵高的作品加以了解：“在梵高短暫的藝術生涯中，樹的這一題材總是讓他魂牽夢繞。‘那兒的風景如畫，高貴的樹上散發(fā)出陣陣寧靜的氣息和威嚴感’，梵高在給弟弟提奧的信中寫到。梵高一直被樹木在風景中強大的視覺存在多深深吸引，他筆下的樹木具有高度精美的形態(tài)，同時他也為自己的畫面增添了一種有意而為之的象征性，盛開的果樹象征新的生命與希望，而修剪過的樹頭則成為衰敗與死亡的象征，他把截頭柳樹擬人為救濟院里的孤寡老人”。在完成這一系列準備工作后，我們翻開第一幅《四季佳興之一 正月•午時》，同時腦海里開始翻書，搜索關于套色木刻的文字，找尋畫作中的點與線，品味這些刀痕，讓自己能夠感受到版畫與其它畫種的不同，《四季佳興之六 暑月•卯時》中我們看到了一棵棵枝葉繁茂的綠樹，此時記起梵高的畫作，明白原來這是藝術家對生命力的贊美，于是心滿意足的翻看下一幅作品，尋找那位垂死的老人，這樣的觀看很全面、很深入，同時也很無意義。如果我們遺忘所學，不再糾結于詞匯的闡釋、名作的向導，再次觀看《四季佳興》，會在正月的午時感受到陽光輕觸枝丫微風親吻樹干的溫柔、在季春的子時體會到促雨傾瀉伴有雷電的顫動，仲夏的午后躲在密黑的樹葉下面偷一份閑涼給自己、正秋的傍晚光成為一道閃電刺穿樹葉的遮擋四散開來，孟冬來臨安靜的星空下雪精靈悄悄地降落在沉睡的樹叢中、暮冬的夜晚星光流溢好似螢火蟲閃爍在天空擁抱萬物的懷抱中，新的四季即將在沉睡后蘇醒。安靜的觀看讓我們置身于大自然的無限之中，這樣的觀看仿佛是一雙手，撫摸到了畫面中的每一處刀痕，它們就像是舞者在冰面上劃出的優(yōu)美舞姿，富有無盡的力量與節(jié)奏。藝術的觀看有時是一種救治，面對一件作品，你對她一無所知，卻被感動。
我們的觀看無需更多，側耳傾聽畫作中時有時無的微風、感受雨滴淋過大地的濕潤，抬頭迎接穿過樹叢的這一縷陽光，在一個把自己放下的夜晚瞭望點點繁星，無論春、夏、秋、冬，都有一位藝術家在為你刻畫這份感動，不是很好嗎？
2014年11月于武漢美術館
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