電子畫冊
發(fā)布時間：2014-10-09
來源：原創(chuàng)文章
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用視覺關(guān)注青年
——一種開放的美術(shù)館立場
樊楓
看時代的特質(zhì)特征，首先看年輕人。因此青年的藝術(shù)，本身就是我們要關(guān)注的問題。
自改革開放以來，快速的社會轉(zhuǎn)型和變化給這一代年輕人帶來了巨大的沖擊。電視、互聯(lián)網(wǎng)、國際旅行、世界名牌……在新生代中迅速傳播與流行，他們在肆意享受著“當(dāng)代”的同時追逐時尚，對整個中國社會來說，是上一輩人與今日青年的代溝逐漸加深，甚至在思想上出現(xiàn)完全的斷裂。如何在一個如此變化之快，變化之大的時代中把握住最主流、最能代表這個時代的藝術(shù)？我想這是很難的。但是一個時代，最能代表它的就是青年人的精神和性格。那么，我們只能對青年藝術(shù)進(jìn)行一個比較全面的搜羅和展示。通過不斷地呈現(xiàn)，盡量用一個青年藝術(shù)的集合來反映這個時代的藝術(shù)形態(tài)。
武漢美術(shù)館從2011年開始的“江漢繁星計(jì)劃”，今年將舉辦第三屆。“江漢繁星計(jì)劃”原名“江漢繁星計(jì)劃·70后藝術(shù)研究展”在實(shí)踐的過程中，我們發(fā)現(xiàn)70年代生人的概念局限了對青年藝術(shù)家的描述，原本的設(shè)想是70年代出生的藝術(shù)家現(xiàn)在的年齡正好是作品成熟的時期，但是如果展覽辦十年，那么70年出生的藝術(shù)家就將近50歲了，也就偏離了青年藝術(shù)的主題。今年的主題調(diào)整為，“江漢繁星計(jì)劃·青年藝術(shù)研究展”，在藝術(shù)家年齡的選擇上，仍然以70年代藝術(shù)家為選擇的主線，而拓展了部分60年代后期和80年代前期出生的藝術(shù)家，使青年的概念在時間上更加寬泛，也更加明確。
美術(shù)館隨著其功能的發(fā)展，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“展廳”的概念，逐漸從一個單一功能的展示空間拓展為一個思想交流的廣場。隨著青年一代藝術(shù)的興起，其與傳統(tǒng)藝術(shù)、老一輩藝術(shù)、大眾藝術(shù)思想的脫節(jié)與斷裂，造成觀眾對新藝術(shù)的看法有所爭議。而美術(shù)館，可以為這些不同的態(tài)度提供一個溝通的場所。“江漢繁星計(jì)劃”每年邀請一位策展人，對其選定的主題邀請藝術(shù)家進(jìn)行闡釋。美術(shù)館首先為策展人、藝術(shù)家提供一個展示的場所，搭建一個作品與觀眾之間的平臺。在這個平臺上，策展人、藝術(shù)家、觀眾之間通過不斷地闡釋、溝通、交流、討論，來沉淀一屆青年藝術(shù)展的精華。面對策展人、藝術(shù)家的闡釋和推廣，觀眾有理由提出質(zhì)疑，展開討論，美術(shù)館也需要聽取來自各方面的聲音，來不斷調(diào)整其在一個城市中的公共服務(wù)定位。當(dāng)面對“美術(shù)館在這個展覽上有什么立場？”這個問題的時候，美術(shù)館除了履行社會責(zé)任之外，更需寄希望于策展人，并通過他們在策展領(lǐng)域中的造詣和公信度來組織藝術(shù)家和展覽。興許這種形式是符合這個時代的藝術(shù)生態(tài)的。
吳洪亮作為本次展覽的策展人，與前兩屆的策展人相比表現(xiàn)出明顯的個性和特點(diǎn)。對北京畫院美術(shù)館的主持，使其相對于其他當(dāng)代藝術(shù)策展人在對中國藝術(shù)傳統(tǒng)的理解上更深刻，體會也更獨(dú)到。我們可以從本次展覽的主題上感受到一種詩意的情境?！稘u》的主題來自于豐子愷的同名文章，說的是時間在人世間造成的種種效果。作為展覽名稱，音調(diào)聽起來些許調(diào)侃，但卻是策展人吳洪亮對中國文化回歸和思考的結(jié)果。在一個以高速、效率、目的地為關(guān)鍵詞的時代中，青年學(xué)者回歸對優(yōu)雅、詩意、情趣的關(guān)注，透露出一種厚重的文化積淀和學(xué)養(yǎng)，實(shí)在是值得珍惜。相對于前兩屆展覽內(nèi)容，從本次參展的作品中可以明顯地感受到每位藝術(shù)家強(qiáng)烈的個性，這種個性化的特點(diǎn)是時代的產(chǎn)物，而不是刻意追求所能實(shí)現(xiàn)的。面對如此紛繁的時代，每個人只能顧及有限的領(lǐng)域，而對不同情趣的關(guān)注，也就造成了今日青年藝術(shù)的豐富多彩。此次參展的13個藝術(shù)家和組合，比較少有活躍在藝術(shù)市場風(fēng)口浪尖的名字，而當(dāng)觀眾看到展廳中的作品時，可能感受到的情境將更加親切和貼近生活。他們從自己的境遇、體驗(yàn)、感想出發(fā)，制作出感情細(xì)膩的作品，用極其個人的表達(dá)方式營造了一個多元的大時代。
“九省通衢”是專門用來形容武漢的詞語，這是一個擁有強(qiáng)大包容性的城市。位于全國地理中心的武漢，在水、陸交通上擁有不可取代的優(yōu)勢、意義及地位。自古以來，武漢人對于信息，特別是對于新事物的感知和接受頗具敏感，依著便利的交通，其眼界也開闊。武漢美術(shù)館須承載了這個城市的精神，懷著同樣一種開放的心態(tài)，在前進(jìn)的時代中，將最新的藝術(shù)展示給對創(chuàng)新有著濃厚興趣的武漢市民。“江漢繁星計(jì)劃”兩屆展覽在武漢的展出，受到了武漢市民，特別是當(dāng)?shù)馗咝熒臍g迎。青年每年藝術(shù)家的到場都猶如一場明星見面會，那些出現(xiàn)在雜志、畫冊上年輕的藝術(shù)明星與觀眾的熱情互動令人印象深刻。而在這些交流當(dāng)中，不乏有對青年藝術(shù)的疑惑與質(zhì)疑，也有傳統(tǒng)的聲音出來表達(dá)對這個展覽的不認(rèn)同。在中國的美術(shù)館系統(tǒng)尚不完善的大環(huán)境下，美術(shù)館就像是一個文化食堂，為當(dāng)?shù)赜^眾提供文化配餐。眾口難調(diào)是為現(xiàn)實(shí)，一個展覽不能滿足所有觀眾對于藝術(shù)的期待和要求。今日的青年藝術(shù)家逐漸呈現(xiàn)出個人化傾向明顯的作品風(fēng)格，面對超出傳統(tǒng)觀看經(jīng)驗(yàn)的問題，我們希望盡量多地以文字對創(chuàng)作背景、作者感言、展覽思路以及作品的上下文關(guān)系進(jìn)行說明，向觀眾盡可能詳細(xì)地介紹這一代人的藝術(shù)理念。當(dāng)然我們更希望通過多方的批評和質(zhì)疑，來討論當(dāng)今的青年藝術(shù)。
上海美術(shù)館盧緩在一次研討會上說：“我們館也有關(guān)注青年藝術(shù)的想法，但是青年藝術(shù)的特點(diǎn)就是不穩(wěn)定，現(xiàn)在還沒有找到一個合適的點(diǎn)，去持續(xù)地關(guān)注青年藝術(shù)家。”在面對一個重要，但是沒有定論的問題的時候，我們能做的，就是提供機(jī)會將這些存在爭議的內(nèi)容放到明處，以一種大方的姿態(tài)來討論。在面對這些新藝術(shù)時，我們需要聽取普通觀眾對青年藝術(shù)的理解和看法，同樣需要了解文藝批評家在業(yè)界內(nèi)的專業(yè)指導(dǎo)，還需要藝術(shù)家的關(guān)注和支持，才能將“江漢繁星計(jì)劃”的展覽持續(xù)地做好。所以，展示不確定的藝術(shù)并非嘩眾取寵，我們希望能在各種聲音的討論中找到既符合大眾需求，又能在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)立足的展覽品牌。也正如本次展覽的名稱所指，通過不斷地討論和實(shí)踐，慢慢地完善展覽，撥開霧霾，讓繁星的輪廓更加清晰。
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