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發(fā)布時間：2014-10-09
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一個人的現(xiàn)代美術史——肖豐藝術歷程簡說
王春辰
最早認識肖豐是在美院二廠中轉辦學那段過渡時期。我們住在離二廠不遠的酒仙橋附近的大清寺農貿市場，那里有一棟私人蓋的二層水泥房子（如今已拆除，唯有記憶），有美院的研究生、進修生、訪問學者等住在這里，儼然是一處藝術部落。
和肖豐相識，是他的個展有一個簡歷需要英文，同院子的老鄉(xiāng)介紹我?guī)退麑懥艘幌拢惨虼巳タ戳怂谕醺厦涝宏惲叙^的個展。那天，來了很多人，其中有栗憲庭。肖豐展出了幾十幅抽象的布面油畫，展廳正中是一塊融化的冰，有錄像顯示是來自武漢東湖的水制成。冰的現(xiàn)場與遠方的湖水緊緊相連，而墻面上的抽象繪畫，仿佛陽光下的一扇扇敞開的窗戶，傾述著喃喃細語，讓現(xiàn)場感和距離感同步發(fā)生，讓藝術的觀念在具體的作品構成中顯現(xiàn)。
這個展覽是肖豐來央美訪學的一個成果展，也是他的藝術的一個分水嶺。它意味著肖豐的藝術實踐經由不同的藝術理路，在這里匯集為前行的驛站，將過往與前景聯(lián)通起來。從80年代走向90年代，是肖豐的現(xiàn)代藝術探索與嘗試的歷程，他大量的習作、作品，處處顯示了他對現(xiàn)代主義方法與風格的借鑒和用功，這是精力充沛的年輕人的熱情和朝氣的顯露，才氣奔放，左沖右突，對藝術的執(zhí)著變成一張張作品的積淀，這是那個時代的藝術家追求藝術的現(xiàn)代主義真諦的烙印。在肖豐這里，一切表現(xiàn)得那么熾烈和清晰。肖豐的創(chuàng)作似乎濃縮了一部個人行走現(xiàn)代藝術之路的歷史，留下了那么豐富的印跡。
但這些并不是肖豐的全部，在他的內心深處，有著他對生命意義的追溯，每一次藝術風格與類型的踐行都是自我意識的投射，而終極的藝術意義是與生命意義聯(lián)系在一起的。這也是現(xiàn)代主義藝術史到當代史不斷追問的問題，也是當代的藝術轉型所涵蓋的大問題。肖豐在新世紀的藝術實踐回歸到一種生命價值的沉淀上，和緩而內斂，形式自由而不失法度，綜合貫通而自出機樞。肖豐守護的是心境，涵養(yǎng)的是文化情懷；美術到藝術，是心路歷程的延展，是探微知著的法門。對于肖豐，藝術更重要的是它凝聚了一種智慧和人間的溫情，將個體消融在似有若無的隨性表現(xiàn)中。中國文化的滋養(yǎng)和當代文化的內爆都是肖豐極力要彌合并加以重構的，這是今天人們面對藝術和社會都要解決的問題，能夠思考的越深入，就越能夠展現(xiàn)地越充分，也才能越加自主地駕馭藝術。每個個體都是一次生命歷險，而藝術的歷險在今天則意味著重重險阻，必須百折不撓，一一攻克，之所以如此，是因為藝術需要個性、需要自己的聲音。而肖豐實踐藝術幾十年，就是要圓自己的心中之夢，透悟藝術的真實，從而實現(xiàn)人生信念的表達，達致生命的彼岸。
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