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發(fā)布時間：2014-10-09
來源：原創(chuàng)文章
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以研究與陳列的方式介入早期影像
——以“前塵影事”展覽為例分析美術(shù)館展陳作品的意義
陳曉媛
早期影像是歷史瞬間的定格。自照相技術(shù)于19世紀(jì)30年代末誕生并于19世紀(jì)下半葉傳到中國以后，歷史即被一個個瞬間的定格真實地記錄下來。正是由于真實性以及對過往歷史的留存與記憶，早期影像越來越成為人們認(rèn)識歷史的寶貴資源。研究或欣賞經(jīng)過歲月沉淀的老照片已發(fā)展成為一種頗富生命力的文化現(xiàn)象。而對于美術(shù)館、博物館而言，早期影像更是以其保持社會歷史記憶的獨特方式而不可或缺。
攝影術(shù)在1839年由法國人正式發(fā)明后沒有幾年便傳入中國。而中國大規(guī)模的攝影活動則從十九世紀(jì)五十年代正式開始，所以1843年到1911年之間拍攝印制的照片是中國第一批影像作品，雖然由于攝影技術(shù)條件的限制，這其間拍攝的作品主要是人的肖像，風(fēng)景、民俗較少。它們共同構(gòu)成了人們今天以及未來用老照片這種形式見證歷史的寶貴資料,豐富著人們對人類歷史和社會生活的認(rèn)識。
由于早期影像是凝固的歷史瞬間,具有客觀性，因此，老照片也是歷史的忠實見證,而且這種見證具有不可替代性。它們清晰、直觀、真實地記載著過往的歷史，歷經(jīng)歲月的沉積，所蘊藏著的歷史文化信息越發(fā)彌足珍貴。此前，由武漢市人民政府、法國埃松省議會巴黎中國文化中心、法國攝影博物館、中國攝影家協(xié)會與法國攝影博物館協(xié)會共同主辦的“前塵影事——中國最早的影像作品展”，于2013年2月28日至3月24日在武漢美術(shù)館展出。展出了法國攝影博物館、阿爾伯特·卡恩博物館、北京祥升行等機(jī)構(gòu)提供的近百件攝影作品、攝影器材、拍攝日記等展品，圖文并茂地展示170年前的中國。
這批“中國最早的影像”不僅是用影像來記錄時事，而是某個時代、某個事件、某位人物、某處景物的真實記錄，承載著歷史的厚重,也是基于人類精神生活的深層需要寄托感情、表達(dá)思想的方式。它以真實的影像記錄了從它誕生以來的人類歷史，完善了人類記錄歷史的方式,為觀者提供了一種豐富的關(guān)于過去的文化資源。
中國近代史上的一張張老照片，一個個凝固卻鮮活的瞬間，直面歷史的善惡與美丑，再現(xiàn)昨日的恥辱和輝煌,構(gòu)成了一部生動多彩的史書。透過歲月的塵埃,無論是喜歡歷史的觀眾,還是喜歡攝影的觀眾,抑或只是關(guān)注早期影像所反映的建筑、民俗、時裝、交通、風(fēng)景等的觀眾，都能從中發(fā)現(xiàn)它的魅力，體味歷史的鮮活,感受心靈的震動。雖然在信息時代里，人們觀察歷史的途徑與方式變得更加多元化，但由于美術(shù)館的獨特氛圍及老照片自身的魅力，到美術(shù)館來近距離目睹老照片卻會有與眾不同的感受，不僅是對歷史的回眸和感悟，也是視覺的享受和心靈的懷舊。滿足觀眾欣賞老照片的文化需求是博物館的責(zé)任與義務(wù)。這些需求主要有：
第一、求知需求。美術(shù)館是藝術(shù)的圣殿。許多觀眾走進(jìn)美術(shù)館就是要了解歷史，探求某方面的知識。老照片是反映真實歷史狀況、保持和傳播社會記憶的有效方式。應(yīng)該說，老照片所包含的歷史、文化、社會生活等內(nèi)容,其豐富性是任何語言文字描述所難以替代的，甚至還可以彌補(bǔ)歷史教科書的某些不足，是認(rèn)識歷史、文學(xué)、藝術(shù)、建筑、服飾、禮儀、宗教、婚喪嫁娶、中外交流等的形象資料。老照片將豐富的歷史瞬間凝固下來，真實地呈現(xiàn)在觀者面前，使得觀眾能夠看到歷史本來的面貌，從而了解歷史,開闊眼界，增長見識，并在一定程度上滿足了求知欲。
第二、教育需求。早期影像具有記錄和見證歷史的直觀性和真實性，因之而成為滿足教育需求的不可或缺的重要組成部分。通過老照片與相關(guān)文物，連綴出簡明清晰、形象生動的歷史線索，展示波瀾壯闊的歷史輪廓，再現(xiàn)重要的歷史精彩瞬間。無論是這種承載著歷史并生動真實地表現(xiàn)出歷史所帶來的震撼性，還是老照片所具有的滄桑、自然、真實和犀利的特性,都易于打動人的心靈，使人從中受到教育。
第三、審美需求。在美術(shù)館欣賞早期影像是思想的漫步，更是不可多得的美的享受，是一種感受美的心靈之旅。在這個過程中，觀眾或陶醉其中，或沉浸于懷舊之感，或追求影像的變化和視覺的滿足，觀看老照片時審美的愉悅、視覺的沖擊與心靈的震撼，只有在美術(shù)館獨特的氛圍中才能體現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。
第四、休閑需求。老照片作為一種影像藝術(shù)具有一種親和性，這是其魅力所在。與抽象的文字式記憶不同，老照片作為歷史的一種圖像，其記憶方式顯然是直觀和感性的，它們所呈現(xiàn)出的真實的歷史瞬間和真切的歷史場景使觀眾可以通過直截了當(dāng)?shù)挠^看而獲得相關(guān)的信息。同時，觀賞老照片作品較之閱讀文字史料，顯然前者要輕松些，它大大降低了“閱讀”的難度，觀眾可以無需花費太多的精力或具備多強(qiáng)的識字能力即可有所感知，或是賞心悅目，或是打開了記憶之窗沉浸于懷舊之中，或是情不自禁地對比今日的情形。這種感受也是其他休閑方式所難以替代的。
正是由于老照片的獨特作用，它正日益成為美術(shù)館用以展示相關(guān)的歷史事件、歷史人物以及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會生活等方面歷史的重要組成部分。值得強(qiáng)調(diào)的是，在利用老照片的方式上，美術(shù)館與書籍、報刊及影視作品、互聯(lián)網(wǎng)等媒體不同，它應(yīng)當(dāng)將照片作為文物展示給觀眾，也就是說，觀眾只有來到美術(shù)館，才能親眼目睹原版老照片的風(fēng)采與滄桑，這就需要博物館更多地展示原版老照片。加緊老照片的征集鑒定工作,深入研究存放及展示條件，這是美術(shù)館工作者義不容辭的職責(zé)。至于對早期照片的保護(hù)，也越來越受到美術(shù)館的重視。隨著歲月的不斷流逝，原版早期照片的保存現(xiàn)狀不容樂觀。如何使老照片在保護(hù)中得到利用，使它們保持完整鮮活的容顏，這將是美術(shù)館亟待解決的重要課題。
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