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西方攝影師與早期的武漢影像

黃一璜

梳理武漢早期的影像，讓我們這些每天生活于斯、穿行于斯的武漢人，有可能看到這座城市曾經(jīng)的模樣，借以審視這座城市發(fā)展變遷的軌跡，思考形成這座大都市文明發(fā)展和精神氣質的原動力所在。

一、史上第一張武漢照片

1.《中英天津條約》打開了漢口通商的大門

1858年這個時間節(jié)點對于武漢這座城市有著比較特殊的意義。1840年代，西方侵略者挑起第一次鴉片戰(zhàn)爭，借堅船利炮及其《南京條約》（注：南京原稱江寧）等第一批不平等條約打開了中國的大門；1856年10月，英國借口“亞羅號事件”挑起第二次鴉片戰(zhàn)爭；1857年英國聯(lián)合法國向中國派出遠征軍，當年攻占廣州；1858年4月又北犯天津，6月26日在英方不斷威脅進攻北京等恐嚇下，清朝欽差大臣桂良等人終于屈服，被迫接受英國的條件，與英國代表額爾金簽下了喪權辱國的《中英天津條約》，除原有五口通商外又增開其他沿海口岸通商，而漢口則成為長江沿岸最早通商的內陸口岸。史稱漢口開埠。

2.漢口開埠啟動武漢開鏡

《中英天津條約》簽訂之后，在英國外交使團負責重要事件的攝影記錄工作的外交專員羅伯特·馬禮遜于1858年7月15日啟程返回英國，7月20日W·N·喬斯林抵達香港，接手馬禮遜使用的相機，開始承擔使團的攝影工作。7月28日喬斯林抵達上海。三天后，即在額爾金勛爵率領下乘坐英國皇家艦艇“暴怒”號前往日本，9月3日在圓滿完成與日本的通商條約談判后返抵上海^[1]。自此，喬斯林首次有機會在中國拍攝照片。

10月初，英國額爾金獲得了欽差大臣允許率艦沿長江經(jīng)南京、九江，抵達目的地漢口，并在此停留一周。期間額爾金正式會見了湖廣總督官文，12月11日，官文與隨從依禮節(jié)回訪了英國軍艦。正是在這次回訪中誕生了史上首張武漢照片——喬斯林為官文及其隨從拍攝了照片。額爾金對這次會見作了這樣的描述：“12月11日。晚六時——今天總督回訪，我們給他最高禮遇……湖廣總督不管是昨天還是今天出現(xiàn)時的顯要和氣派，我之前在中國都未曾見過。我?guī)戳舜?，還設宴、照相。如此這般接待他大概超過了3個鐘頭。”^[2]

照片中，官文和兩位官位較高的官員端坐在前排，身后站著9位其他隨從。這次拍攝在額爾金的私人秘書俄里范所著的《額爾金伯爵中國和日本紀行》一書中也有記錄：“午宴后——盡管不能與總督的午宴相比，但他還是很盡興，我們在甲板上為他拍攝了照片，拍攝效果可以在木版畫中看到，照片充分體現(xiàn)了大人的威儀。”^[3]這是目前已知最早的武漢影像。

1858年12月12日，英國艦隊離開漢口。1859年1月1日，額爾金一行返回上海?；蛟S,喬林斯只能稱得上是一位業(yè)余攝影師，離開中國后他一直擔任英國駐不同國家或地區(qū)的外交官，再也沒有從事攝影工作，但他所拍的這幅照片卻是他留給武漢影像史的重要一筆。

二、武漢最早的商業(yè)攝影活動

說到商業(yè)攝影人們首先會想到照相館。但在那個年代，武漢的廣告和其他行業(yè)遠沒有沿海先開放的城市那樣時興。而在香港（1845年）、澳門（1853年）早就開設了第一家照相館，廣州（1844年）和上海（1852年）則已出現(xiàn)了第一位商業(yè)攝影師，或已首次出現(xiàn)照相館的廣告。一般認為，武漢最早于1872年開設了第一家照相館，而商業(yè)攝影活動始于何時并不清楚。

迄今為止對武漢最早的照相館的探討尚缺乏結論性意見。一般認為武漢的第一家照相館為1872年在漢口開設的榮華照相館，之后有一位日本人在武昌黃鶴樓旁開了一間照相館，再后來，1881年鄂城人嚴添承在黃鶴樓邊開設了顯真樓照相館……這就是有關武漢最早照相館的零星信息。但說到榮華照相館的地點時，有說位于漢口回龍寺(今江漢公園附近)，亦有說位于漢口黃陂街附近回龍寺；說到創(chuàng)辦者時有說是一位廣東人。其中關于地理位置，江漢公園和黃陂街相隔有不小距離，由此看來，榮華照相館即便開辦于1872年，但其具體位置存疑，且創(chuàng)辦者姓甚名誰尚不清。而日本人開的照相館則存在店名不詳、店主姓名不詳?shù)膯栴}。因此，有關武漢最早照相館的探索還有待尋找新的證據(jù)。

《上海紀錄報》（Shanghai Record）曾經(jīng)刊發(fā)過一封落款時間為1864年5月22日的來信，來信者是該報駐漢口的通訊員。信中說：“漢口的外灘就快修好了，整固后的外灘為漢口添色許多。只可惜這里沒有攝影師，沒辦法拍下我們的房子、居住環(huán)境等……”^[4]考慮到這些背景因素，我們不難想象，漢口的照相業(yè)在1870年代前后應該并不十分發(fā)達。但是，一個有趣的發(fā)現(xiàn)是，英國攝影師Ｗ.Ｇ.托德在漢口活動的時間大致是19世紀60年代。但在當時漢口及其他地方的英文報刊和商業(yè)名錄中并沒有發(fā)現(xiàn)他的信息。我們只是是靠著幾張現(xiàn)存名片小照背后的照相館標簽和印章得知了他的存在^[4]。這類標簽直接印在名片式小照片背后，上書“W.G.TODD, Photographer, HANKOW.”（Ｗ.Ｇ.托德，攝影師，漢口），下書“COPIES CAN ALWAYS BE HAD.”（長期提供印相）。然而，我們不清楚托德除攝影外是否還從事其它工作，不過可以猜測，他可能應該是首位在漢口開辦商業(yè)照相館或者從事商業(yè)攝影的西方攝影師。1870年11月23日，托德于上海去世，并未留下遺囑^[4]。那么，此人是什么時候來到漢口？是否曾在武漢停留較長時間？是否還拍過什么照片？這些都值得進一步搜尋和發(fā)現(xiàn)。

三、武漢早年出現(xiàn)的最著名攝影家

漢口通商之后，來武漢的外國商人、外交人員、傳教人員、軍人、旅行者漸漸多了起來，其中不乏一些職業(yè)攝影家和業(yè)余攝影師，目前流傳和散落在各類書刊、私人相冊中的19世紀的武漢影像多為一些偶然路過的外國攝影師所為。從史料中我們注意到，在喬斯林之后，Ａ.Ｅ.伯楊斯基、P·尚皮翁、J·德貞、Ｗ.Ｇ.托德、Ｄ.Ｋ.格里菲斯、J·湯姆遜、J.李卡頓等都曾為武漢留影。但其中最為著名的要算是J·湯姆遜了。

1.湯姆遜其人

J·湯姆遜1837年6月14日生于英國愛丁堡。兩年后，法國的涅普斯和達蓋爾發(fā)明了攝影術——銀版照相法。同年，英國的?？怂?span lang="EN-US">·塔爾博特宣布發(fā)明了碘化銀紙照相法（又稱卡羅式攝影法）。稍后，愛丁堡的兩位著名攝影家奧克塔維厄·希爾和羅伯特·亞當斯運用這種攝影術拍攝了近3000幅照片，內容包括城市景觀、自然風景、日常生活和肖像。毋庸置疑，這些作品肯定給年輕的湯姆遜留下了深刻的印象。

1862年4月湯姆遜前往新加坡，投奔身為鐘表匠和攝影師的哥哥，兄弟倆合伙經(jīng)營了一段時間的航海儀表設備后，湯姆遜獨自在當?shù)亻_設了攝影工作室，專門為歐洲商人和當?shù)厝伺臄z肖像。在此期間，他對當?shù)仫L土人情的興趣日益高漲，先后走遍馬來亞和蘇門答臘，拍攝了大量當?shù)仫L光與人物肖像。1864年10月至11月他訪問錫蘭和印度并紀錄了遭到颶風破壞后當?shù)氐谋瘧K景象。1865年9月他賣掉了攝影工作室后遷居曼谷，拍攝了一系列暹羅（泰國舊稱）王室的照片。1866年1月，他首次前往印度支那，在柬埔寨探訪吳哥窟，也就是這次在叢林中發(fā)現(xiàn)古城的經(jīng)歷，讓他從此迷上了探險旅行和攝影。當然，也正是這些柬埔寨與暹羅題材的攝影作品使他成為了一名頗有聲譽的旅游攝影師。1866年他返回英國，忙于整理照片、著述和演講，發(fā)表在柬埔寨和暹羅拍攝的照片，并因其各方的成就被選為英國皇家地理學會和皇家民族學學會的會員。次年初，他的第一本書《古老的柬埔寨》出版。

1867年7月，湯姆遜重返新加坡，稍后前往西貢3個月，于1868年他定居在正日漸繁華的英國殖民地香港。在商業(yè)銀行大廈里開設了一家照相館，并學習漢語和中國文化，其間幾次短暫前往廣東，從此開始了他長達四年的中國人與中國文化多樣性的紀實攝影。

1870年他再次賣掉了自己的店，為深入中國內地長期旅行和攝影做準備。當年底，他啟程前往澳門，經(jīng)廣州、潮州、汕頭到達廈門，再從閩江口乘船經(jīng)停福州馬尾港；然后由水路從福州至南平拍攝，結束后再回福州。1871年4月，他穿過臺灣海峽登上寶島，縱覽臺灣濃郁風情和迷人景色后曾返回香港短暫停留。8月，他再次北上到上海，跨越膠州灣抵山東煙臺芝罘，乘船穿過渤海灣來到白河口，游覽大沽、天津，再沿河而上，于1871年9月到達北京，為京城皇公貴族、各大名勝和平民百姓拍攝了大量照片。10月底他從北京返上海，后乘船沿長江而上到達漢口，經(jīng)沙市(今荊州)、宜昌入四川到達巫山(今重慶所轄)，沿途拍攝了三峽?；爻虝r曾游覽九江、南京等地才返回上海。之后湯姆遜從上海乘船去寧波，結束拍攝后再回上海小住。1872年，他帶著滿滿三大箱沉重的玻璃底片經(jīng)香港返回英國。一年后，他的《福州與閩江》及鴻篇巨制《中國與中國人的影像》(共四卷)先后問世。1876至1877年，湯姆遜花了很多時間拍攝倫敦街頭生活，1878年他出版了奠定其世界紀實攝影先驅地位的代表作《倫敦街頭的生活》一書。1879年他在倫敦白金漢宮路開設了人像攝影工作室。1881年，維多利亞女王欽定其為皇家御用攝影師。1886年1月他受任皇家地理學會攝影顧問。1898年，傾注他多年心血的《鏡頭里的中國》出版。1921年10月7日，湯姆遜因突發(fā)心臟病去世，終年84歲。

2.湯姆遜為武漢留下了珍貴的記錄

作為一位攝影家、地理學家和旅行家，湯姆遜在許多方面都很成功。尤其作為攝影家，他的生活、風景、肖像、建筑、街頭攝影不僅照亮了維多利亞時代英國觀眾對中國與亞洲不同國家、人民及其文化的了解，也為世界范圍內的社會紀實攝影開創(chuàng)了先河，更是為人類的視覺文化遺產(chǎn)作出了不可多得的貢獻。

他對武漢同樣做出了無法替代的貢獻。1871年秋冬時節(jié)，湯姆遜到達漢口，在他的巨著《中國和中國人的影像》中，有三篇分別以“漢口”、“漢口（租界）”、“黃鶴樓”為題的文字和圖片^[5]，記錄了他在武漢的考察和觀感。從漢陽的龜山上向漢口方向拍攝了漢水兩岸和漢口江邊密密麻麻的房屋及遠處的租界建筑；站在漢口的外灘上，他不僅發(fā)現(xiàn)漢口是功夫茶（茶葉）的出口中心，拍攝了落成不久的外灘大道和租界建筑，更發(fā)出“我們完全有理由相信，用不了多久，中國也會擁有自己的倫敦和曼徹斯特”^[5]的感嘆。

當然，最讓我們武漢人慶幸的是他過江游覽了武昌城和黃鶴樓，并拍下了黃鶴樓的照片。照片采用把黃鶴樓置于畫面中心的大膽構圖，通過前景城墻、屋頂以及兩側房屋飛檐和遠處白塔等景物的烘托，凸顯黃鶴樓高矗入云的氣勢和建構雄偉的風格。正是從他的照片中，我們得以見到的這座1856年毀于戰(zhàn)火，又于清同治七年（1868年）重修的黃鶴樓。

四、小結

梳理一座城市的早期影像，無非是想厘清這座城市曾經(jīng)擁有卻已漸漸遠逝的面容。從19世紀50年代末開始，西方攝影師陸續(xù)來到武漢，他們對其拍攝對象的選擇也和對中國乃至亞洲其他國家一樣并無根本的差異，就如今天遠游紐約和巴黎的外國游客相似，關注的重點依然是不同的人、不同的文化帶給自己的異樣感受。無論是城市建筑、人物肖像還是日常生活，都是這些攝影師對武漢和中國在那個時代現(xiàn)狀的探索及其對中國人、中國文化理解的一份記憶。限于中外文化的差異和中外交流的不暢，他們的理解明顯帶有某些先行者反復敘述、多次聚焦進而被放大的成分，也難免產(chǎn)生誤解、誤讀并打下某種標簽式的印記。

湯姆遜是他們中的佼佼者。他是帶著全方位向國外讀者介紹中國、全景式拍攝和記錄中國的目的深入中國旅行的，他不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，也是一位善于思考的觀察者，他的影像和文字相互印證所包含的信息遠比他同時期其他攝影師的照片更為豐富，也足以證明他對中國人、中國文化的了解和探索已相當深入，比他的同行走得更遠。即便如此，他對中國人和中國社會及其文化的理解很多時候還是不確切，甚至帶有臆測的成分，這是我們在梳理影像歷史是需要注意的。

穿過一百多年的時光，回頭觀看這些早期西方攝影師拍攝的武漢，無論他們的觀察視角是否有失偏頗，他們所留下的影像都無疑已成為極為珍貴的第一手視覺資料，所有照片及其所附注的文字都向我們講述著一個曾經(jīng)存在過的武漢。今天，當我們帶著已然進步巨大的思想和認識重新審視我們這座城市的歷史和文化，勢必要比當年西方讀者以獵奇的目光觀賞時能看到其中更多內涵、信息與價值。因而，收集、整理、研究武漢早年的影像資料是一項極有意義也極具價值的工作，值得我們投入更多的努力。

（作者單位：華中師范大學）

參考文獻：

[1]Terry Bennett. The History of Photography in China, 1842-1860. Bernard Quaritch Ltd. (2009).

[2][英]額爾金/沃爾龍德.額爾金書信和日記選[M].上海：中西書局,2011,(144).

[3]Laurence Oliphant, Narrative of the Earl of Elgin’s Mission to China and Japan, 2 vols, Edinburgh, 1859, vol. 2,

p.428. The photograph is engraved on p. 427 and is contained in the Wingfield album.

[4]Terry Bennett. The History of Photography in China, Western Photographers 1861-1879. Bernard Quaritch Ltd.

(2010).

[5]John Thomson. Illustrations of China and Its People, vol. 3. S. Low, Marston, Low, and Searle (1874).