“我們藝術(shù)家——彭年生攝影作品展”序
劉宇
彭年生先生從事人像攝影已四十載,早期作品追求的是技術(shù)上的完美,至1984年調(diào)入出版社從事攝影編輯后,創(chuàng)作思路和題材也隨之發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變,這主要體現(xiàn)在他對(duì)人像的處理從以往單純追求技術(shù)的完美到追求“畫面的意境、人物的神韻,和人的內(nèi)在精神”。他把鏡頭定格在“文化人”這一特定領(lǐng)域,在第十六屆全國(guó)攝影藝術(shù)展上,彭年生為徐遲、曾卓等一批學(xué)者所拍攝的黑白人像組照《思想者》榮獲金獎(jiǎng),奠定了他在中國(guó)當(dāng)代攝影史上的地位和影響力。
“文化人”一直是彭年生人像攝影的專題,從他以前的作品大概可以窺其廣度,涵蓋了國(guó)內(nèi)具有影響的文學(xué)家、藝術(shù)家、科學(xué)家和其他領(lǐng)域的學(xué)者、專家,數(shù)量逾四百余幅,出版攝影集四部,其所經(jīng)的艱辛常人難以想象。然中國(guó)“文化人”浩若繁星,一個(gè)人歲月有限,就算耗盡畢生精力也不可能完成這一文化工程。
上世紀(jì)90年代至今,彭年生的拍攝對(duì)象不再是寬泛的“文化人”,而是當(dāng)代活躍的藝術(shù)家、藝術(shù)理論家或批評(píng)家。這些作品不僅可以看到早期如《思想者》那般厚重的風(fēng)格,更多的作品則呈現(xiàn)攝影語(yǔ)言輕松、畫面沖突減弱的特點(diǎn)。這種多樣的風(fēng)格取決于攝影家不斷變化的創(chuàng)作心態(tài),也取決于被拍攝者自身環(huán)境的變化。他為中國(guó)文化藝術(shù)界所造的肖像圖庫(kù),也最大限度地保留了“文化人”的性格特征和時(shí)代記憶。這些作品處處流淌著與這個(gè)超快速發(fā)展的電子信息時(shí)代不相符的情感發(fā)聲。這種沉穩(wěn)與內(nèi)斂的表達(dá)方式是浮躁與超快速信息分享的現(xiàn)代社會(huì)極其缺乏的。也正是這種表達(dá)方式,使得彭年生的作品擁有了前所未有的力量。這種力量是與時(shí)代相悖的,也是這個(gè)時(shí)代賦予的。
鑒于此,武漢美術(shù)館于2012年8月主辦“我們藝術(shù)家——彭年生攝影作品展”,同名畫冊(cè)也將編輯出版。展覽結(jié)束后,展出作品也將被武漢美術(shù)館永久收藏。我們向彭年生先生致敬,他的貢獻(xiàn)不僅是創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的攝影作品,更重要的是為美術(shù)界留下了一筆十分可貴的視覺文獻(xiàn)。我相信,隨著時(shí)間推移,這批作品的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值更會(huì)顯得彌足珍貴。