期待學(xué)術(shù)回歸——70后藝術(shù)家研究展
樊楓
作為改革開(kāi)放后的年輕一代,70后藝術(shù)家代表著一種新的精神價(jià)值成為了當(dāng)代藝術(shù)中一顆正在閃耀的繁星,他們?cè)谌松啔v、知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美趣味、藝術(shù)取向等各方面都有別于他們的前輩與后輩,在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸起到了一個(gè)承前啟后的作用,或?qū)⒃诿佬g(shù)史上成為一個(gè)“分水嶺”。 他們是鏈接過(guò)去,不斷發(fā)展的藝術(shù)群體,這也正是武漢美術(shù)館力圖通過(guò)展覽、出版、學(xué)術(shù)研究等多種途徑,推介70后藝術(shù)家的原因所在。
70后藝術(shù)家是自我意識(shí)較為鮮明的一代,他們很幸運(yùn)地成長(zhǎng)在中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期,經(jīng)歷了中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的30年,得到了前代藝術(shù)家所渴望的環(huán)境和機(jī)遇,同時(shí)社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)大環(huán)境也造就了他們與前輩藝術(shù)家相區(qū)別的人生閱歷。雖然他們?cè)诔砷L(zhǎng)中都受到了前輩們的熏陶與影響,但無(wú)論是個(gè)人的還是集體的生命體驗(yàn),都具有他們自己的獨(dú)特之處與個(gè)人思考,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自我意識(shí)。70后藝術(shù)家擁有更開(kāi)闊的視野環(huán)境,沒(méi)有拘束地借用一切現(xiàn)有的藝術(shù)手法運(yùn)用到他們的藝術(shù)創(chuàng)作中,特別是90年代初,西方文化的大規(guī)模涌入為70后藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的視覺(jué)元素及創(chuàng)作媒材,因此從整體來(lái)看,70后藝術(shù)家的作品享受著改革開(kāi)放給他們帶來(lái)的國(guó)際視野以及跨文化語(yǔ)匯的特點(diǎn)。同時(shí)在求新求異美術(shù)理論的支持下,70后藝術(shù)家的的創(chuàng)作迅速地尋找自身和他人的“差異性”,他們的目光從對(duì)社會(huì)表層的繁榮與歌頌開(kāi)始轉(zhuǎn)向自我內(nèi)心表象的呈現(xiàn)。70后的藝術(shù)家們更注重“生活符號(hào)”在藝術(shù)中的運(yùn)用,作品中不再出現(xiàn)刻意的主題性描繪,吶喊、苦惱等上一代藝術(shù)家常用的語(yǔ)匯元素消失了,如今人們已不再緬懷過(guò)去的傷痛,而是更注重生活在當(dāng)下。他們將藝術(shù)進(jìn)一步直觀化的概念執(zhí)行得非常徹底,也擺脫了先于70后藝術(shù)家面臨的各種束縛,開(kāi)啟了當(dāng)代藝術(shù)各種領(lǐng)域的可能性,值得認(rèn)可與關(guān)注的是藝術(shù)的界限得到擴(kuò)展。特別是面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的審美情趣,從思維方式到繪畫(huà)技法,70后藝術(shù)家均表現(xiàn)出了一種模式與觀念的抗?fàn)帲貏e是在媒材運(yùn)用上,他們的把握更為靈活,更為激進(jìn)。所以整體來(lái)看,70后藝術(shù)作品呈現(xiàn)出的更多是“斬?cái)鄠鹘y(tǒng)”的圖像特點(diǎn)。不安、焦慮與迷茫成了人們對(duì)70后藝術(shù)作品的第一印象,而這些正是我們這個(gè)時(shí)代與環(huán)境中所隱藏的諸多不確定因素造成的,可以說(shuō)70后的藝術(shù)作品帶有強(qiáng)烈的時(shí)代印記,他們是與這個(gè)時(shí)代相貼合的,他們?cè)诮鉀Q這個(gè)時(shí)代面向他們的問(wèn)題,從事著屬于他們這一年齡層的藝術(shù)表達(dá),標(biāo)志著“70后”藝術(shù)的自我意識(shí)在整體上真正成形,并在藝術(shù)觀念、圖像方式、美學(xué)風(fēng)格和視覺(jué)趣味上真正與上一代拉開(kāi)了距離。
70后藝術(shù)家經(jīng)歷了中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,他們的個(gè)人成長(zhǎng)、藝術(shù)創(chuàng)作都繞不開(kāi)市場(chǎng)這一因素,與上一輩進(jìn)入國(guó)家美術(shù)機(jī)構(gòu)參加體制內(nèi)展覽不同,許多70后藝術(shù)家是從畫(huà)廊與市場(chǎng)中成長(zhǎng)起來(lái)。作為受惠于改革開(kāi)放后市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的70后,其中既有“物有所值”和“貨真價(jià)實(shí)”的一部分,但同時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)大量炒作的因素也使他們的藝術(shù)價(jià)值含有大量泡沫成分。可以說(shuō)市場(chǎng)一方面挖掘了新銳藝術(shù)家,成就了他們的藝術(shù)理想,一方面也將許多不足以提及的“偽藝術(shù)家”混入到了人們的視野中。因此我們需要更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)參與到70后的藝術(shù)研究中進(jìn)行客觀而公平的分析與判斷。
美術(shù)館不同于畫(huà)廊,美術(shù)館完成的不是交易層面,而是學(xué)術(shù)層面的呈現(xiàn)與梳理,如何在繁榮的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中尋找藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)價(jià)值,在價(jià)格巨大的波動(dòng)影響下判斷作品的藝術(shù)價(jià)值,對(duì)每一個(gè)國(guó)立美術(shù)館來(lái)說(shuō)無(wú)疑是富有挑戰(zhàn)性的。“70后藝術(shù)家研究展”一方面考驗(yàn)了我館自身對(duì)美術(shù)生態(tài)的了解及對(duì)藝術(shù)現(xiàn)狀的把握,另一方面也考驗(yàn)了70后藝術(shù)作品是否能經(jīng)得住大眾及學(xué)術(shù)的評(píng)判。在具體的展覽組織、學(xué)術(shù)研究、作品典藏中,美術(shù)館首先要了解70后藝術(shù)作品的創(chuàng)作思路及作品內(nèi)涵,考量作品中所呈現(xiàn)出的藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的理解與態(tài)度,即作品的價(jià)值取向。優(yōu)秀的藝術(shù)作品要具有原創(chuàng)性、民族性及時(shí)代性,富有社會(huì)責(zé)任感和時(shí)代氣息,我們?cè)诤Y選參展及典藏作品時(shí)首先考慮的就是70后藝術(shù)作品中所體現(xiàn)出的深度與量感。其次,美術(shù)館要表明自身對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度——包容且關(guān)注。在當(dāng)代藝術(shù)迅猛發(fā)展的今天,美術(shù)館有責(zé)任與義務(wù)挖掘、推介新銳藝術(shù)家,先于一步發(fā)現(xiàn)他們的藝術(shù)潛力并進(jìn)行學(xué)術(shù)研究,并通過(guò)理論研究、畫(huà)冊(cè)出版、作品收藏等方式梳理藝術(shù)家的發(fā)展軌跡,判斷其在美術(shù)史上的學(xué)術(shù)價(jià)值,讓更多人了解和認(rèn)可他們的藝術(shù)作品。美術(shù)館要通過(guò)持續(xù)不斷的研究工作為美術(shù)史的書(shū)寫(xiě)儲(chǔ)備下詳實(shí)、客觀、豐富的檔案資料,為藝術(shù)家的后續(xù)研究做文獻(xiàn)儲(chǔ)備。再次,藝術(shù)作品的價(jià)值判斷最終要依靠歷史與大眾,美術(shù)館要為70后藝術(shù)家與觀眾搭建溝通平臺(tái),使他們的作品得到更多人的關(guān)注,讓70后藝術(shù)作品在脫離了畫(huà)廊、市場(chǎng)之后單純地將藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)在讀者面前,接受他們的解讀與評(píng)判,從而增進(jìn)兩者之間的互動(dòng),最終要在市場(chǎng)之外通過(guò)展覽組織與學(xué)術(shù)研究建立一個(gè)更為完善、健康的美術(shù)生態(tài)。最后,美術(shù)館希望通過(guò)這一展覽計(jì)劃搭建起與70后藝術(shù)家乃至更多更年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者之間的橋梁,增進(jìn)藝術(shù)家之間的學(xué)術(shù)交流,我們希望70后藝術(shù)家能創(chuàng)造出更多為大眾所接受的和認(rèn)可的新藝術(shù)圖式。
期待學(xué)術(shù)回歸、關(guān)注學(xué)術(shù)研究是我館立足點(diǎn)與出發(fā)點(diǎn),“70后藝術(shù)家研究展”作為我館一個(gè)正在進(jìn)行且將來(lái)會(huì)一直進(jìn)行下去的工作來(lái)講,將會(huì)通過(guò)不斷的展覽和研究闡釋這些藝術(shù)家,并將美術(shù)館自身的良性文化元素與學(xué)術(shù)價(jià)值注入到這一計(jì)劃中,從而逐步確認(rèn)和明晰70后藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值,最終實(shí)現(xiàn)70后美術(shù)現(xiàn)象價(jià)值的傳遞。同時(shí),70后藝術(shù)是一個(gè)非常值得關(guān)注的藝術(shù)群體,它需要很多不同的內(nèi)容來(lái)共同努力,所以在具體實(shí)施上不是一個(gè)封閉的理念,而應(yīng)持有開(kāi)放的態(tài)度。在未來(lái)的70后藝術(shù)家研究中,我館將與其它國(guó)家同等層面的美術(shù)館、藝術(shù)院校等機(jī)構(gòu)共同合作,反映不同環(huán)境不同意識(shí)下的70后藝術(shù)生態(tài)。