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發(fā)布時間：2016-11-09
來源：原創(chuàng)文章
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2016年11月8日上午9:00，“好鋼是怎樣煉成的一中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義主題研討會于武漢美術(shù)館五樓報(bào)告廳成功舉辦。
與會嘉賓從各自不同經(jīng)驗(yàn)與角度出發(fā)，結(jié)合宋恩厚藝術(shù)文獻(xiàn)展深入討論了“好鋼是怎樣煉成的”“中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義”“中國工業(yè)版畫研究院的成立以及中國工業(yè)版畫未來的發(fā)展方向”“關(guān)于工業(yè)圖像在工業(yè)版畫中的作用”等議題。
研討會主題:好鋼是怎樣煉成的一一中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義
會議時間:2016年11月8日上午9:00-10:30
會議地點(diǎn):武漢美術(shù)館五樓報(bào)告廳
主持人:林麗
學(xué)術(shù)主持:宋文翔
與會嘉賓:
魯迅博物館研究員李允經(jīng)
《工人日報(bào)》美術(shù)版原主編 李法明
《中華文化畫報(bào)》主編諶強(qiáng)
《中國文化報(bào)》責(zé)任編輯梁騰
中國雕塑學(xué)會會長、湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)傅中望
湖北美術(shù)館副館長冀少峰
合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹
中國工業(yè)版畫研究院學(xué)術(shù)顧問陳聯(lián)光
湖北省美術(shù)家協(xié)會秘書長劉春冰
湖美美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任魏光慶
華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授婁宇
華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授易陽
中國工業(yè)版畫研究院副院長兼秘書長宋新忠
武漢美術(shù)館副館長劉宇
武漢美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)高小林
武漢美術(shù)館館長助理宋文翔
武漢美術(shù)館典藏部主任林麗
中國工業(yè)版畫研究院院長宋恩厚
文字整理:賈依蕓、簡玉琴
林麗(主持人、武漢美術(shù)館典藏部主任):
尊敬的各位嘉賓，大家下午好!現(xiàn)場很多嘉賓都是從全國各地遠(yuǎn)道而來，這么冷的天氣，又下著雨，我非常感動也佩服宋老師有這么強(qiáng)大的凝聚力和號召力，宋老師能帶動這樣的一個群體，真心覺得宋老師不愧是中國工業(yè)版畫的“扛鼎人”。
毫不夸張的說宋老師的一生是傳奇的一生，我們館將這個展覽上報(bào)給文化部后立馬獲得了文化部的肯定與支持，理由不言而喻。今年是宋老師的80大壽，我們也是想辦好這個展覽，開好這個研討會，經(jīng)過領(lǐng)導(dǎo)的再三斟酌，研討會主題最終定為“好鋼是怎樣煉成的一中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義”，下面我把話筒交給今天的學(xué)術(shù)主持宋文翔先生，謝謝。
宋文翔(學(xué)術(shù)主持、武漢美術(shù)館館長助理):
“好鋼是怎樣煉成的一中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義”這是今天學(xué)術(shù)研討會的主題題目是怎么來的?是由宋老的一幅作品《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》引發(fā)的，這件作品非常有意義而且對于整個宋老一生的藝術(shù)創(chuàng)作也由此可以延伸出來，我們把這個題目延伸為好鋼是怎樣煉成的一中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義。
既然是談到中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的歷史意義，我們還是不得不提到今天畫展的主人一宋恩厚先生。就像周韶華老先生在中國工業(yè)版畫的開拓者這篇文章當(dāng)中所認(rèn)為的那樣，宋恩厚最大的特點(diǎn)和功績，傾其畢生精力創(chuàng)作中國工業(yè)版，同時也是新中國工業(yè)版畫事業(yè)的開拓者，從這句話可以看出來，就把宋恩厚先生跟中國工業(yè)版畫的定位就緊密地放在一起，我們今天不僅要談宋恩厚先生對中國工業(yè)版畫的貢獻(xiàn)，更要談工業(yè)版畫在中國工業(yè)化道路上對社會大眾的影響及其歷史意義。通常說中國工業(yè)版畫產(chǎn)生的意義往往是在藝術(shù)領(lǐng)域，但是如果放到整個社會發(fā)展歷史進(jìn)程中會產(chǎn)生怎樣的歷史意義，這就是今天想要給各位與會嘉賓思考的一個方向。
研討會可以分為幾個主題來討論:一是由于中國工業(yè)版畫的發(fā)展歷程及其學(xué)術(shù)地位，由于第一個群體性工業(yè)版畫創(chuàng)作組織是在青山成立，因此青山工業(yè)版畫群體對工業(yè)版畫的發(fā)展推動的作用毋庸置疑。二是中國工業(yè)版畫研究院的成立以及中國工業(yè)版畫在未來的發(fā)展方向何在?三是關(guān)于工業(yè)圖像在工業(yè)版畫當(dāng)中的一個作用，在我看來通過工業(yè)版畫形成的工業(yè)圖像以版畫的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來，是與時代進(jìn)步的節(jié)奏是相吻合的，它是新中國為了獲得國家的強(qiáng)盛大力發(fā)展工業(yè)的標(biāo)識物，是激發(fā)社會大眾奮發(fā)圖強(qiáng)，為建設(shè)社會主義新中國在視覺上的一種精神食糧在社會發(fā)展過程當(dāng)中無一會起到凝聚這個社會團(tuán)結(jié)進(jìn)步的力量，讓廣大人民群眾產(chǎn)生民族的自豪感。我從三個方面理出大家今天要談的幾個小方向，首先有請魯迅博物館研究員李允經(jīng)先生發(fā)言。
李允經(jīng)(魯迅博物館研究員):
宋老是中國現(xiàn)代版畫史上以產(chǎn)業(yè)工人的身份，以自學(xué)成才的途徑，登上版畫藝術(shù)殿堂而且他的作品質(zhì)量很高，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，這樣一位令人尊重的工人版畫家。他所創(chuàng)作的主要題材是工業(yè)版畫，可以毫不夸張地說這樣一位作者在工業(yè)戰(zhàn)線上涌現(xiàn)出來，意義是非常不平凡的。工業(yè)版畫并不是新中國成立以后才有的，早在20世紀(jì)30年代魯迅倡導(dǎo)版畫的時候就曾經(jīng)把中國最初的工業(yè)版畫，送到法國巴黎展出。建國初期也有工業(yè)版畫，古元、王琦彥涵等，他們都是以工業(yè)版畫為題材來進(jìn)行創(chuàng)作。但是像宋恩厚先生這樣，他的主要題材是集中在工業(yè)版畫上，而他本人又是工人的身份，這樣的藝術(shù)家我認(rèn)為宋老在中國是首屈一指的。
宋老還是中國工業(yè)版畫卓越的組織者和活動家，早在20世紀(jì)50年代他就領(lǐng)導(dǎo)過“武工人業(yè)余版畫組”70年代他領(lǐng)導(dǎo)過“第一冶金建設(shè)公司俱樂部”到80年代他推動“湖北工業(yè)畫廊”到90年代他任職“中國工業(yè)版畫研究院”院長宋老為我國工人版畫藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展出了大力，立下了不朽的功勞。近20年來，“中國工業(yè)版畫研究院”已在各省市成立了22個研究院，參與創(chuàng)作的作者有千人之多，各地頻頻舉辦“工業(yè)版畫的三年展”、“新秀展”以及出國展?，F(xiàn)在，我國的工業(yè)版畫已經(jīng)受到德國、俄羅斯、韓國、新加坡等國的關(guān)注和熱評，在國際版畫藝術(shù)交流方面作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，為祖國爭得了榮譽(yù)。
宋老現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，他的工業(yè)版畫創(chuàng)作精品很多藝術(shù)風(fēng)格以20世紀(jì)80年代為界，可以分為前、后兩個時期。前期藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義，后期藝術(shù)風(fēng)格則是構(gòu)成主義。 什么是現(xiàn)實(shí)主義呢?說法不一,文藝?yán)碚撧o書說:“要求藝術(shù)家“真實(shí)地、歷史地、具體地描寫現(xiàn)實(shí)，并且用社會主義精神教育人民。’”我們看宋老前期的作品就是這樣的，恩格斯說:“現(xiàn)實(shí)主義除了“細(xì)節(jié)的真實(shí)之外，還要再現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型性格。 宋老的前期之作，計(jì)有《鑄鋼》《鍛造者》《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》(20世紀(jì)50年代);《縱橫千里》《錘煉》《安裝我們自己造的軋鋼機(jī)》(20世紀(jì)60年代);《鋼鐵糧倉》《鐵山》(20世紀(jì)70年代);《歸》《鷹擊長空》《施工小站》《上下左右之間》《20世紀(jì)80年代》等這些力作，概而言之，都是現(xiàn)實(shí)主義。
這些力作中，更具代表性的，我認(rèn)為是《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》和《鷹擊長空》。《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》的高明之處，就是刻畫了一位鋼鐵工人在爐前戰(zhàn)斗的情景，鋼水紅光照亮了工人的衣帽和面龐，成功地展現(xiàn)了人物喜悅的神情。這種沒有直接展示典型環(huán)境，僅僅描寫了人物的面容，這樣一種創(chuàng)作竟然出色地塑造了典型性格(人物)的成就，是非常獨(dú)特的。他并沒有描寫鋼鐵廠的這些背景、設(shè)備、煉鋼爐，僅僅描寫一個工人的笑容，他就把環(huán)境也帶出來了，觀者可以從工人的臉上想象到典型環(huán)境，這叫塑造了“典型環(huán)境中的典型性格”。工業(yè)版畫要以刻人物為主的，要展現(xiàn)時代的精神風(fēng)貌，要展現(xiàn)工人階級的英雄氣概和他們的精神世界必須要塑造工人的形象，所以宋老20世紀(jì)50年代這幅力作我認(rèn)為是在藝術(shù)史上要長流的。因?yàn)檎宫F(xiàn)了鋼鐵工人集體的不畏艱險(xiǎn)、英勇奮戰(zhàn)的精神和性格。另一幅作品《鷹擊長空》，這個名字是有詩意的、象征的、歌頌的以為。農(nóng)業(yè)是國家穩(wěn)定的根基，工業(yè)是國家強(qiáng)大的標(biāo)志宋老的這幅工業(yè)版畫描繪的場景是宏偉的、大氣的，充滿了力量之美，令人有神往的感覺精神旺盛的感覺。
宋老后期的創(chuàng)作是以1984年問世的《五顏六色》為標(biāo)志，突破了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，走上了一條創(chuàng)新的道路。大家知道，那時我國美術(shù)界以“85美術(shù)新潮”為標(biāo)志呼喚著藝術(shù)創(chuàng)新大力引進(jìn)西方現(xiàn)代派藝術(shù)，至今已有30年之久。這些新派藝術(shù)家的作品最大的特點(diǎn)是怪異難解、脫離生活、脫離人民，真正成功的作品罕見。非?？上驳氖?，宋老的創(chuàng)新卻別開生面大獲成功，這是非常突出的。為什么?因?yàn)樗卫鲜且晃还と税娈嫾?，他沒有脫離生活、脫離人民而是和人民緊緊地生活在一起，他就在鋼鐵戰(zhàn)線和工業(yè)戰(zhàn)線上生活著、戰(zhàn)斗著。宋老后期的作品是構(gòu)成主義，構(gòu)成主義是20世紀(jì)20年代前蘇聯(lián)的一種藝術(shù)流派，也是前蘇聯(lián)在十月革命”成功以后工業(yè)戰(zhàn)線上進(jìn)行恢復(fù)建設(shè)這個時期產(chǎn)生的藝術(shù)流派。這個藝術(shù)流派按照魯迅的解釋就是這個藝術(shù)風(fēng)格不太重視像現(xiàn)實(shí)主義那樣重視構(gòu)圖，它是重視構(gòu)成，它也不太重視描繪，像現(xiàn)實(shí)主義一樣的描繪，而是重視設(shè)計(jì)合成。宋老的這個時期的作品像《五顏六色》《建筑藝術(shù)》《工地風(fēng)采》《油城樂章》《工業(yè)時裝》《空中通道》《綠色工程》等等也都是構(gòu)成主義。為什么別的追求創(chuàng)新的人走向西方現(xiàn)代派的道路，而宋老卻選擇了前蘇聯(lián)產(chǎn)生的構(gòu)成主義風(fēng)格，宋老也是創(chuàng)新，他的創(chuàng)新成功了，別人的創(chuàng)新鮮有成功，不能說一個沒有，但是很少，而有些藝術(shù)院校都沒有成功宋老為什么能夠成功，因?yàn)樗x擇了構(gòu)成主義，構(gòu)成主義沒有脫離生活，它是工業(yè)戰(zhàn)線的，在蘇聯(lián)可以也是現(xiàn)代工業(yè)版畫的先驅(qū)，世界藝術(shù)史上蘇聯(lián)的構(gòu)成主義可以說是工業(yè)版畫的先驅(qū)者，所以宋老選擇這個我認(rèn)為是對的。第二，宋老不脫離生活，他的藝術(shù)構(gòu)成是以鋼鐵戰(zhàn)線的廠房，他所熟悉的生活來構(gòu)成的，他所采用的藝術(shù)手法也是比較現(xiàn)代的，用一些塊面、長方體、圓柱體、圓形、三角形來使他的作品進(jìn)行很好的組合和構(gòu)成，在他的作品里安排了人物。
構(gòu)成主義是體現(xiàn)了和社會建設(shè)相結(jié)合這樣的要求，魯迅說:“既是現(xiàn)代人，就應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)代的產(chǎn)業(yè)為光榮····汽船、鐵橋、工廠飛機(jī)各有其美，既嚴(yán)肅又堂皇。"這樣的創(chuàng)作方法顯然和現(xiàn)實(shí)主義是有區(qū)別的，我看了宋老的工業(yè)版畫我是非常接受的。觀者有對現(xiàn)實(shí)主義審美的疲勞感，因?yàn)橐郧暗睦L畫藝術(shù)大部分都是寫實(shí)的，感覺宋老的作品一出來，首先的印象是新而且新穎、新鮮、鮮活、別開生面、別具一格，所以他沒有脫離生活，他表現(xiàn)了時代精神而且在藝術(shù)表達(dá)方面和現(xiàn)實(shí)主義形成了鮮明的對照。我在我的文章里特別贊揚(yáng)了《五顏六色》《建筑藝術(shù)》這樣的作品，我在書中寫道:“那是直線和弧線交響的藝術(shù)，中央的支柱頂天立地，由月牙形和長方形組成的畫面氣勢宏大，黑色的天空和白色的人體形成強(qiáng)烈的對照，給人以夜戰(zhàn)的美感，強(qiáng)調(diào)了工業(yè)建設(shè)的爭分奪秒和工人階級的堅(jiān)強(qiáng)和偉大貢獻(xiàn)。"
宋老的藝術(shù)構(gòu)成主義新作一問世以后社會就反響強(qiáng)烈，和學(xué)院派的藝術(shù)家們形成了鮮明的對比，我認(rèn)為宋老是我國改革開放以后表現(xiàn)大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)的一面鏡子，是一個時代的寫照，跳動著生活的脈搏，傳導(dǎo)了時代的精神，他歌頌了時代的主旋律。
愿宋老的藝術(shù)常青，再創(chuàng)輝煌。謝謝大家!
李法明(《工人日報(bào)》美術(shù)版原主編):
各位領(lǐng)導(dǎo)、各位藝術(shù)界的前輩、各位版畫界的同仁、各位媒體朋友、各位嘉賓，謝謝大家光臨。
首先祝賀“奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫一宋恩厚藝術(shù)活動文獻(xiàn)展”開幕宋恩厚先生的藝術(shù)活動始終顯示著他有一顆年輕的心，在圓詩意的夢。記錄、彰顯時代精神是他的藝術(shù)的“夢“奮進(jìn)”正是他創(chuàng)作實(shí)踐的體現(xiàn)和對中國工業(yè)版畫的奉獻(xiàn)和希望。宋恩厚先生是一位內(nèi)心充滿大愛的藝術(shù)家，其作品真情生動，其藝、其境超然于藝術(shù)本身。更值得業(yè)界同仁尊崇的是，他將畢生精力都投入工業(yè)版畫之中，督導(dǎo)著全國各地的工業(yè)版畫院不斷出新人、創(chuàng)新作，使與時代同進(jìn)的工業(yè)版畫在百變繁盛的藝術(shù)之林中獨(dú)享一席。宋恩厚先生的人品、藝品居功
至上。 宋恩厚的藝術(shù)作品是有著現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核、充滿浪漫光彩的藝術(shù)。凸顯的藝術(shù)形態(tài)是現(xiàn)實(shí)、充實(shí)、想象浪漫的人文世界，從作品中可視讀現(xiàn)實(shí)，感知超然，有幻想、有夢境。變換的線條和色彩的顫動皆寄托著畫家的畢生宿愿。通過“奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫一宋恩厚藝術(shù)活動文獻(xiàn)展”大家可以看到，一位不斷探索開拓藝術(shù)新徑的藝術(shù)家宋恩厚，一位忘我奉獻(xiàn)創(chuàng)作領(lǐng)軍的宋恩厚。此展既是對宋恩厚先生藝術(shù)成就的肯定，更是對其為工業(yè)版畫作出貢獻(xiàn)的表彰。 “奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫一宋恩厚藝術(shù)活動文獻(xiàn)展”一定會令觀者沉醉于年代激情的宣泄和人文情懷的感動之中。再祝此次展覽取得圓滿成功!謝謝諸位的蒞臨
劉宇(武漢美術(shù)館副館長):
中國工業(yè)版畫是中國群眾美術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)物。它的發(fā)生、發(fā)展都見證了中國群眾美術(shù)運(yùn)動的歷史。新中國成立不久，中國共產(chǎn)黨就提出了“普及第一，生根第一”的文藝方針，要求美術(shù)家深入群眾，表現(xiàn)人民群眾斗爭生活和建設(shè)社會主義，共產(chǎn)主義的崇高理想，創(chuàng)作通俗易懂的作品，滿足人民群眾文化生活的需求。與此同時，發(fā)動群眾，幫助群眾自己去學(xué)握創(chuàng)作技巧，去表現(xiàn)自己的愿望和理想。
武漢的群眾美術(shù)運(yùn)動開展比較早，如《工人文藝》《華中工人報(bào)》等創(chuàng)刊，派美術(shù)骨干去工廠輔導(dǎo)。中原大學(xué)、中南文藝學(xué)院培養(yǎng)大批美術(shù)干部送到基層單位，各區(qū)的文化館、文化宮和工人俱樂部都相繼主辦“職工業(yè)余美術(shù)培訓(xùn)班”，為武漢日后的群眾美術(shù)活動儲備了人才可以說群眾美術(shù)活動的高潮是在50年代后期，一方面是當(dāng)時的政治運(yùn)動興起，提出了“全黨全民辦文藝，全心全力為中心”的口號;另一方面是國家第一個五年計(jì)劃的很多重要項(xiàng)目放在武漢，如武鋼、武重、棉紡廠、長江大橋工程等，大批產(chǎn)業(yè)工人涌入武漢，客觀地推動了武漢群眾美術(shù)運(yùn)動的蓬勃發(fā)展。這期間，武漢市的漢陽、江岸、研口和黃岡市分別成立職工文藝學(xué)院;武鋼、武昌船舶廠、肉聯(lián)、國棉一廠、大橋俱樂部、申新紗廠、南洋卷煙廠、新華印刷廠也分別成立了職工美術(shù)小組，舉辦展覽。農(nóng)村則以壁畫宣傳為主，當(dāng)時僅孝感縣壁畫達(dá)240幅。武漢軍區(qū)政治部也成立了業(yè)余美術(shù)組1958年和武漢市美協(xié)聯(lián)合主辦“武漢戰(zhàn)士畫展”，展示部隊(duì)官兵200余件作品。省群藝館于1958年主辦反映生產(chǎn)大躍進(jìn)工農(nóng)美術(shù)展，1959年在“慶祝建國十周年湖北省美術(shù)展覽會”中有600件作品參展，群眾美術(shù)作品占到三分之一。
宋恩厚先生正是這個時期群眾美術(shù)運(yùn)動中涌現(xiàn)出來的佼佼者。1956年，他隨重工業(yè)部從哈爾濱到武漢鋼鐵公司。宋恩厚13歲進(jìn)廠當(dāng)學(xué)徒，盡管沒上過一天學(xué)，但他勤奮好學(xué)，不僅技術(shù)過硬，而且還配合宣傳辦黑板報(bào)、畫漫畫、畫連環(huán)畫、畫壁畫等，經(jīng)常在報(bào)刊發(fā)表。武鋼是國家重點(diǎn)項(xiàng)目，專業(yè)畫家經(jīng)常下基層去搞創(chuàng)作和輔導(dǎo)工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作培訓(xùn)，加上武鋼對文化的重視，成立工人業(yè)余美術(shù)小組，宋恩厚正式開始了版畫創(chuàng)作。由于宋恩厚的成就，再加上他工人畫家的身份，在當(dāng)時得到了極大的支持，作為工人畫家自學(xué)成才的典范加以推廣。1960年7月，宋恩厚作為特邀代表出席“第三次全國文代會”，得到毛澤東主席接見.
60年代開始，大規(guī)模群眾美術(shù)活動開始退潮，但一直延續(xù)到80年代。一批像宋恩厚這樣突出的工人畫家成為專業(yè)畫家，走上美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)崗位。宋恩厚也由一名群眾美術(shù)活動的參與者轉(zhuǎn)變?yōu)榻M織者。80年代初，成立了“湖北工人畫廊”，組織、推動了工業(yè)版畫的創(chuàng)作向前發(fā)展。
至90年代，隨著國家政策的調(diào)整及企業(yè)改制等原因，武漢群眾美術(shù)創(chuàng)作基本停止，宋恩厚于1991年成立“中國工業(yè)版畫研究院”，可以說這是一個“三無單位”，無編制、無經(jīng)費(fèi)無場所。在這樣的艱難情況下，宋恩厚牢記李樺先生“一定要把中國工業(yè)版畫堅(jiān)持下去的重托，走南闖北，彈精竭慮，憑借著各方面的人脈資源廣做宣傳，至今已在各地成立共計(jì)二十多個工業(yè)版畫研究院，組織舉辦各種展覽不計(jì)其數(shù)。至此，宋恩厚實(shí)現(xiàn)了由群眾美術(shù)運(yùn)動的參與者轉(zhuǎn)變?yōu)榻M織者最后成為領(lǐng)軍人物的蛻變。我不由得想起曾經(jīng)看過的一部電影《集結(jié)號》中掩護(hù)大部隊(duì)突圍的連長谷子地，因得不到首長的指令而死守陣地直至拼死到最后一人的情形，這是何等的悲壯。
研究中國工業(yè)版畫，應(yīng)該放在中國群眾美術(shù)活動潮起潮落的歷史背景中去考量。宋恩厚先生的貢獻(xiàn)在于當(dāng)中國群眾美術(shù)運(yùn)動全面消停之際，中國工業(yè)版畫仍處于蓬勃發(fā)展之勢。令人可喜的是，湖北美術(shù)館主辦的“中國工業(yè)版畫三年展”，武漢美術(shù)館主辦的“青山依舊一-中國工業(yè)版畫藏品展”,使中國工業(yè)版畫由民間活動拓展到美術(shù)館研究領(lǐng)域。特別是此次舉辦“宋恩厚藝術(shù)活動文獻(xiàn)展”獲得文化部藝術(shù)基金支持，更是上升到國家層面，這無疑是中國工業(yè)版畫在新時期的里程碑，也是中國工業(yè)版畫在當(dāng)下重新吹起的集結(jié)號。 謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給為中國工業(yè)版畫作出貢獻(xiàn)的人們，并祝賀宋恩厚先生八十壽辰，藝術(shù)生命永駐。
魯虹(合美術(shù)館執(zhí)行館長):
謝謝主持人，中國自古就有木刻藝術(shù)，在世界木刻領(lǐng)域也是獨(dú)樹一幟的，但是近代版畫創(chuàng)作基本上不是沿著中國傳統(tǒng)版畫的路線發(fā)展過來的，而是以20世紀(jì)30年代興起的新興木刻運(yùn)動為主，更多是來自于西方德國、比利時的傳統(tǒng)，當(dāng)時魯迅先生介紹了一大批德國藝術(shù)家的作品，這個作品在特殊的年代起到了特殊的作用，在20世紀(jì)40年代已經(jīng)有一批中國藝術(shù)家在刻工業(yè)版畫，但是很少。我想宋老師的工業(yè)版畫木刻創(chuàng)作應(yīng)該建立在這個傳統(tǒng)里面當(dāng)然它也受到后來20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)創(chuàng)作版畫的影響，我想他也是在這個過程中，在傳統(tǒng)木刻藝術(shù)對線的應(yīng)用上也受到了影響。
20世紀(jì)50、60年代，在特別強(qiáng)調(diào)政治的特殊年代背景下，最難得的是宋老師從內(nèi)心對新中國的建設(shè)是擁護(hù)的，用自己的創(chuàng)作來歌頌新中國的建設(shè)，他既不是簡單的喊口號，也不是簡單臨墓大家的作品，他是工人作者，他在工作中表達(dá)真情實(shí)感，《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》等作品都是來自于生活中的發(fā)現(xiàn)，把發(fā)現(xiàn)的具有美感和現(xiàn)實(shí)的圖像轉(zhuǎn)化為木刻的圖像，這是需要智慧和技巧的，我想這是他和業(yè)余作者不同的地方。他的人物造型、黑白簡化的處理等等都是運(yùn)用媒介的思維，我想他是用一種木刻方式來觀察世界，怎樣在創(chuàng)作的時候轉(zhuǎn)化圖像，使他的作品具有現(xiàn)實(shí)主義，但是現(xiàn)實(shí)主義不是照抄現(xiàn)實(shí)，而是要轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的東西，要使用不同的材料使圖像的制造適合這些媒材的特點(diǎn)，宋老師把握得非常好。當(dāng)時大量的作品雷同化趨同化，只留下鳳毛麟角，而今天看到宋老師的作品每一幅都有個性，每一個圖像是他自己在生活中感受的東西，但是轉(zhuǎn)化過程中又是符合藝術(shù)規(guī)律，這是非常難得的。
武漢美術(shù)館這次做的工作非常重要，宋老師到了20世紀(jì)80年代這個時間段發(fā)生了變化，世界由工業(yè)時代變成后工業(yè)時代，他作為藝術(shù)家常敏感，沒有用20世紀(jì)50年代早期的風(fēng)格，而是高科技的層面，我想他對蘇聯(lián)的構(gòu)成主義，對當(dāng)時西方出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)和構(gòu)成的知識是非常關(guān)注的，它的作品強(qiáng)調(diào)橫線、直線、幾何形狀、點(diǎn)線面的對比，這使他的作品非常具有現(xiàn)代感，要把線刻得那么直，作出塊面的對比，難度是非常大的。以前的板子是刀和線都是由曲線保持木材本來的味道，現(xiàn)在要適合高科技的形態(tài)要強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的安排和色塊簡化的處理，在木頭上處理比較難的，而宋老師把20世紀(jì)80-90年代的這一批木刻版畫做成技術(shù)上的難度，可想而知，它更適合刻20世紀(jì)50年代的風(fēng)格80年代的風(fēng)格對技術(shù)有嶄新的要求。
宋老師在自己的實(shí)踐中把新的視覺圖像轉(zhuǎn)化為一種版畫藝術(shù)語言，這都是他對工業(yè)版畫的貢獻(xiàn)。雖然他做的是工業(yè)版畫，他作為中國當(dāng)代的版畫家，他在新中國美術(shù)史上留下來了，不僅靠他的熱情，更重要是他的熱情轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)語言，宋老師是非常值得我們認(rèn)真研究的，今天武漢美術(shù)館做了一個非常好的展覽，強(qiáng)調(diào)文獻(xiàn)和作品，讓我們了解宋老師的成長背景，他做了很好的畫冊值得我們進(jìn)一步研究。以后我們找機(jī)會再對宋老師進(jìn)行深入的研究，他是湖北的驕傲，也是湖北向中國美術(shù)史貢獻(xiàn)的一位大師，我非常為宋老師高興。
傅中望(中國雕塑學(xué)會會長、湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)):
今天我非常高興地參加宋老師的研討會,首先我對這個展覽以及畫冊的出版表示祝賀應(yīng)該說這個展覽做了我們湖北美術(shù)館多年來想做而來不及做的一件事情，今天武漢美術(shù)館做到了。我看到此次展覽出的這本畫冊，可以說對宋老師的整個藝術(shù)人生梳理得非常完整不僅僅是他個人的作品，也包括他對中國工業(yè)版畫的推進(jìn)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，整個文獻(xiàn)集編排得非常好，而且題目也非常好，“奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫”這個題目把他個人的創(chuàng)作和工業(yè)版畫整體結(jié)合起來。
宋恩厚先生是一位和中國工業(yè)版畫緊密聯(lián)系在一起的藝術(shù)家。從年輕時期到現(xiàn)在他-直不斷地創(chuàng)作，參加過中國歷屆的版畫展覽，獲得很多重要的獎項(xiàng)，許多作品被國家美術(shù)館收藏，很多作品被列入到中國美術(shù)史的歷史文獻(xiàn)中，作為藝術(shù)家他是非常卓越的。作為工業(yè)版畫的組織者和開拓者，我想這完全是他以一種歷史感、責(zé)任感的詮釋，他對中國工業(yè)版畫所做的努力是很多人還不了解的。在為工業(yè)版畫三年展連續(xù)幾界展覽的組織、發(fā)動期間，宋老師不僅僅是開個會、打個電話，而是親自深入到基層、工廠、礦區(qū)一線去和這些藝術(shù)家、工人版畫家們一起探討、組織作品以及組織創(chuàng)作，為幾屆的工業(yè)版畫展覽提供了非常好的藝術(shù)資源，同時也為幾屆的工業(yè)版畫展推薦了許多的優(yōu)秀版畫藝術(shù)家，我想在某種意義上，這項(xiàng)工作在他看來可能比他個人創(chuàng)作幾件作品還要重要因?yàn)檫@是一個巨大的群體的力量是一個國家、一個民族對工業(yè)文明的向往。
宋先生在藝術(shù)上的成就，我在這里更多地強(qiáng)調(diào)他對工業(yè)版畫的貢獻(xiàn)。武漢是一個工業(yè)重鎮(zhèn)，武鋼、一冶，武漢的工廠很多，在50年代、60年代70年代產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的工人版畫家、工人畫家。在我看來，其實(shí)這些畫家到現(xiàn)在都已經(jīng)非常成熟，而且都創(chuàng)作了很多的作品，都參加了國家的美術(shù)展覽，他們都是很優(yōu)秀的畫家。武漢這個地域是有這個背景的，宋先生成立了中國工業(yè)版畫研究院是基于武漢這個背景的基礎(chǔ)上，能不能推動中國的整體意義上的工業(yè)版畫的發(fā)展。所以在和宋老師的合作過程中，就怎樣通過中國工業(yè)版畫三年展這個平臺將中國工業(yè)版畫更進(jìn)一步提升，在一個特殊的歷史時期產(chǎn)生更多更好的作品，能不能通過這個平臺走向全國、走向世界，這些一直在宋老師的努力下，通過這個平臺推動，非常感謝我也是代表湖北美術(shù)館對這次展覽表示祝賀，同時也代表湖北美術(shù)館對宋老師這么多年對中國工業(yè)版畫的推動，以及對湖北美術(shù)館這項(xiàng)工作的支持表示感謝和敬意，謝謝!
宋文翔:謝謝傅中望先生，傅中望先生從宋恩厚先生的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)對中國工業(yè)版畫的貢獻(xiàn)談起談起宋老在湖北美術(shù)館辦的幾屆中國工業(yè)版畫三年展的合作和交往，宋老有一種歷史感和責(zé)任感的力量在推動著中國工業(yè)版畫的發(fā)展，對于除了美術(shù)館舉辦的幾屆工業(yè)版畫三年展，我之前在寧波美術(shù)館時期就看到過類似的畫冊，從畫冊里面拜讀過傅中望館長和冀少峰館長的幾篇文章，大致了解了湖北這個地域的確是中國工業(yè)版畫的起源地，也是一個蓬勃發(fā)展的地方。
下面有請翼少峰先生發(fā)言
翼少峰(湖北美術(shù)館副館長):
謝謝主持人。剛才傅中望館長已經(jīng)講了中國工業(yè)版畫三年展，宋老師和傅中望館長的密切合作使工業(yè)版畫三年展品牌誕生，其中合作的愉快和成績，工業(yè)版畫展拿到了國家重點(diǎn)文化基金項(xiàng)目，曾經(jīng)到黑龍江省美術(shù)館大連中山美術(shù)館關(guān)山月美術(shù)館、陜西美術(shù)博物館巡展今年已經(jīng)結(jié)項(xiàng)，從中可以看到工業(yè)版畫的影響力。
宋老師的展覽我進(jìn)五點(diǎn)：
一,這是一個文化現(xiàn)象，在過去這個時段，比如工人版畫是一個現(xiàn)象，黃破農(nóng)民泥塑楊柳青年畫都是當(dāng)時的一個文化現(xiàn)象，版畫在北方有北大荒版畫，河北有土垃版畫，在當(dāng)時的文化發(fā)展當(dāng)中出現(xiàn)很多種文化現(xiàn)象，對工業(yè)版畫在那個年代工人階級領(lǐng)導(dǎo)一切的時候感覺到在工人群體中活躍著一批版畫家。
二， 它體現(xiàn)了一種合作的精神，宋老師在湖北美術(shù)館發(fā)起了中國工業(yè)版畫三年展，另一方面武漢美術(shù)館給宋老師做工業(yè)版畫文獻(xiàn)展，一個是武漢館一個是湖北館在和宋老師合作都可以看到兩個館的合作都是工業(yè)版畫展，但是展出內(nèi)容不一樣。
三、代表一種反思和反醒，工業(yè)畫發(fā)展到今天，今天的工業(yè)和過去的工業(yè)是不一樣的可以感覺到我們的社會從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)文明向現(xiàn)代工業(yè)文明轉(zhuǎn)型，從鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會到城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型過程當(dāng)中文化當(dāng)中不可避免發(fā)生變化。這是值得我們反思和反省的。 四、這是一個時代的記憶，這個時代可以看到典型的圖像表達(dá)《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》這個作品體現(xiàn)了17年美術(shù)發(fā)展的巨大的成就，也是新中國1949年成立以來中國在工業(yè)方面的巨大變化，這個變化恰恰是今天宋老師作品圖像當(dāng)中體現(xiàn)工人建設(shè)新中國的豪情與坦蕩，-種做新中國主人的豪邁，整個視覺表達(dá)中可以感覺到它帶有一種主旋律的暢想，這種主旋律的暢想在他的圖像中又都帶有多元化的表達(dá)，在毛澤東時代那種宏大敘事和當(dāng)時流行相結(jié)合的創(chuàng)作模式，革命的浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作原則，三突出的創(chuàng)作原則，領(lǐng)導(dǎo)出思想、群眾出生活藝術(shù)家出技巧,所有人物當(dāng)中要突出正面人物要突出英雄人物，所有英雄人物要突出主要英雄人物，所有的視覺表達(dá)都是被這些概念所束縛，在宋老師的圖像中我們看到他自己的思考，他對工人階級的一往情深，他沒有走這種概念化和空洞化的偽現(xiàn)實(shí)主義，他走的是真正深入生活、扎根人民的藝術(shù)之路，從這個角度來講宋老師的版畫給我們帶來另一種反思，工業(yè)版畫不可避免要走向邊緣化，這種邊緣化帶來的思考，當(dāng)今天藝術(shù)走向多元化，從架上走向架下，從現(xiàn)成品走向多個表達(dá)路徑的時候工業(yè)版畫在哪?今天工業(yè)沒了，工業(yè)已經(jīng)不是過去的工業(yè)，工人身份也發(fā)生了深刻變化，過去工人階級領(lǐng)導(dǎo)一切，現(xiàn)在工人的身份發(fā)生了變化，在這個變化中要問工業(yè)版畫出路何在?謝謝!
魏光慶(湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任):感謝主持人，我對宋老師有一種像父親的感情，我和他兒子是最好的朋友，他女婿是我的師兄。
武漢這個城市其實(shí)最有意義的話題，一個是民國的事，一個是大工業(yè)的事。今天這個展覽討論關(guān)于中國工業(yè)版畫的話題，在大工業(yè)時代宋老師除了做自己的藝術(shù)創(chuàng)作還參與組織了工人美術(shù)創(chuàng)作活動。更重要的是，他在整個武漢占領(lǐng)了這個時代的話題，在湖北美術(shù)館的中國工業(yè)版畫三年展一直發(fā)揮著非常重要的作用，而且讓這個展覽成為全國的美術(shù)館系列里面非常重要的藝術(shù)項(xiàng)目，一個館藏的項(xiàng)目。今年宋老師把個人藝術(shù)活動文獻(xiàn)展，武漢美術(shù)館推向藝術(shù)基金的收藏項(xiàng)目，這個事情是非常了不起的。作為一個個展的項(xiàng)目，宋老師一直是處在非常大的格局，除了自己做好作品之外，他為整個中國工業(yè)版畫所呈現(xiàn)的活動付出了非常多的時間，把它促成了一個非常大的事情。當(dāng)一個完整的作品呈現(xiàn)的時候，其實(shí)它所呈現(xiàn)的痕跡才是最有活力和最有生命力的。痕跡所產(chǎn)生的記憶呈現(xiàn)的理想和精神是非常有時代意義的，因?yàn)楝F(xiàn)在整個藝術(shù)活動信息傳播得太快，而且在很多藝術(shù)思考問題上停留的時間和呈現(xiàn)的精神和理想的狀態(tài)的時候，人們在選擇問題上付出的或者個人的格局上，宋老師這么高齡能為中國工業(yè)版畫做這么多事情非常令人敬佩。
劉春冰(湖北省美術(shù)家協(xié)會秘書長):
宋恩厚老師是80年代湖北美協(xié)的副主席，那個時期也是我們的領(lǐng)導(dǎo)，他在創(chuàng)作之余實(shí)際上大量的時間也在做湖北省美協(xié)的組織工作，宋恩厚的畫我們是很熟悉的，從80年代就見過很多原作，今天我想談幾點(diǎn)個人的感受:
第一，工業(yè)版畫群體在湖北是非常奇特的美術(shù)現(xiàn)象。一冶和武鋼大批的工人版畫家在那個年代、在這個土地上創(chuàng)作，他們既是一線的工人又是藝術(shù)家，這在中國美術(shù)界是非常奇特的現(xiàn)象，宋恩厚老師正是因?yàn)楣と说谋尘?，他的畫的?chuàng)作、構(gòu)圖和內(nèi)容跟學(xué)院派的版畫創(chuàng)作距離是很大的，西方美術(shù)史上也有兩個畫家，一個是亨利盧梭，他是一個稅務(wù)官員，但是他的作品影響了幾代人，特別是印象派后期一批藝術(shù)家，正是因?yàn)樗菍W(xué)院派身份使他的藝術(shù)創(chuàng)作更加自由，從宋恩厚老師的畫里面也是這樣的考察他的藝術(shù)經(jīng)歷，1952年他開始進(jìn)入繪畫，1958年他的《注鋼錠》作品是很成熟的作品，為什么會打動人，就是因?yàn)樗默F(xiàn)場感他把作為一個工人現(xiàn)場施工的感受傳遞給觀眾，可以感覺到中國工業(yè)在那個時候的蓬勃發(fā)展。到了63年左右宋老師在南京的學(xué)習(xí)是他的藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樗佑|了水印套色木刻實(shí)際上為他80年代以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)或者他的版畫所謂的當(dāng)代性奠定了基礎(chǔ)因?yàn)?3年那個時期他畫的《迎朝陽》從美術(shù)史的角度考察，《迎朝陽》是非常了不起的作品在63年畫出《迎朝陽》構(gòu)圖和色彩的繪畫，在那個年代同時期來比較是非常了不起的。到了70年代他的《鋼鐵糧倉》亦是成熟的作品，這是很重要的。 第二，《文心雕龍》里的論述“辭約而旨豐,事近而喻遠(yuǎn)"實(shí)際上和宋恩厚老師的創(chuàng)作緊密相關(guān)，簡約是很難的繪畫，八大山人的畫很簡，但是它可以給你傳遞一種非常深遠(yuǎn)的想象，到了后期，80年代初期的時候宋老師的《鷹擊長空》這張畫就開始簡約了，實(shí)際上中國工業(yè)版畫和中國畫是有關(guān)聯(lián)的，而且和解放區(qū)的版畫也是有關(guān)聯(lián)的，這就是中國版畫的本士化進(jìn)程，它和西方的版畫作品是不一樣的。剛才講的簡約，還有一個神思的概念，神思方遠(yuǎn)，這批工業(yè)版畫畫家正是因?yàn)樗麄兎菍W(xué)院派的身份，在某種意義上他的構(gòu)圖和創(chuàng)作內(nèi)容神思，也使他們在美術(shù)史上的地位客觀地會留下來的，不管你愿不愿意承認(rèn)但是這個群體會很客觀在美術(shù)史上留下來。今天看了宋老師的繪畫，我是感受良多，而且老先生2016年還在創(chuàng)作他的作品，2009年他的作品《綠色工程》亦很精彩。他的創(chuàng)作一直在探索中沒有停息過，從50年代到2016年他都在創(chuàng)作，藝術(shù)家這種不竭的動力來自他對生活的熱愛，他深愛這片地、鋼鐵事業(yè)，他是個苦孩子，他非常珍惜這個社會給他帶來的生活，他做夢都沒有想到他能畫畫，他非常珍惜，從他的后期作品中感受到他對藝術(shù)的追求，在這里也祝愿宋老師的藝術(shù)道路長青，也真誠地祝愿“奮進(jìn)中的中國好工業(yè)版畫”展覽圓滿成功。
諶強(qiáng)(《中華文化畫報(bào)》主編):
我談?wù)剛€人感受，我跟宋老的交往中他是特別平和、溫厚、感性的人，他是特別偉大的藝術(shù)家，工人沒有說偉大，其實(shí)他是一個偉大的工人。作為一個藝術(shù)家來說，作為一個工人來說，他是最高職稱的八級電焊工，十幾歲就帶領(lǐng)著以他名字命名的電焊小組，他走向藝術(shù)道路能有這么大的成就，而且不是個人的成就，是對中國工業(yè)版畫的巨大貢獻(xiàn)，他是把自己工人的身份和藝術(shù)家焊接得很好，他既是一位很敬業(yè)和高超技藝的工人，而且他的工業(yè)版畫創(chuàng)作得極好。他是一位杰出的藝術(shù)家，不僅僅只做自己的創(chuàng)作，而且?guī)恿艘粋€群體，武漢工業(yè)版畫群體在中國乃至在世界也是一個重要的群體，因?yàn)楣I(yè)版畫從歷史上看，我個人感覺，今天它的價(jià)值還沒有得到更高的肯定，雖然今天人們已經(jīng)很重視工業(yè)版畫了，對工業(yè)版畫的肯定已經(jīng)很突出了。我們要用歷史眼光來看，從一個世紀(jì)和兩個世紀(jì)后來看，看到新中國1949年以后的建設(shè)發(fā)展是離不開工業(yè)的，有工業(yè)版畫這樣的群體產(chǎn)生，創(chuàng)作出這么一批優(yōu)秀的工業(yè)版畫作品，今天看來已經(jīng)呈現(xiàn)它的價(jià)值了，今后它的價(jià)值會更鮮明地呈現(xiàn)出來，這里面宋老有極其巨大的貢獻(xiàn)，他以自己的創(chuàng)作和熱情組織才能帶動群體，這就不僅是個人的創(chuàng)作成就，他有很多優(yōu)秀的作品，但是他同時又在組織、在帶動一個重要的工業(yè)版畫創(chuàng)作群體，以群體呈現(xiàn)出的一種創(chuàng)作的碩果，今后給我們這個時代、社會、歷史留下來的東西作為呈現(xiàn)，他也是像電焊工一樣把個人和群體焊接在一起。
中國工業(yè)版畫在魯迅倡導(dǎo)的時候已有萌芽了，中國工業(yè)版畫是以宋老帶領(lǐng)的武漢工業(yè)版畫群體作為一個重要的藝術(shù)創(chuàng)作群體在今天呈現(xiàn)出來更高的價(jià)值。宋老在一個時代的轉(zhuǎn)化中以他的杰出作品和組織帶領(lǐng)的群體焊接了歷史和現(xiàn)實(shí)，從今天來看，從今天的未來也是個很重要的連接，這個也是焊接得很好的。宋老以他不懈的追求，到現(xiàn)在依然創(chuàng)作活躍，從風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，他的現(xiàn)實(shí)主義和構(gòu)成主義這里面應(yīng)該焊接，他轉(zhuǎn)化得很好，對于宋老來說都是發(fā)自內(nèi)心的東西，找到最適合表現(xiàn)中國工業(yè)，不僅是表現(xiàn)工業(yè)，是表現(xiàn)社會時代歷史的進(jìn)步，中國工業(yè)化是那個時代打下了基礎(chǔ)，今天看到的航天和高鐵如果沒有當(dāng)初的工業(yè)基礎(chǔ)，就沒有今天的成就和風(fēng)貌。表現(xiàn)工業(yè)是表現(xiàn)時代的進(jìn)步和中國的工業(yè)進(jìn)步，有他個人的經(jīng)歷在里面，不僅僅與時代前進(jìn)的脈絡(luò)和民族的力量是永遠(yuǎn)凝結(jié)在一起，兩塊鋼焊在一起產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)，橋梁、廠房、鍋爐產(chǎn)生了巨大的力量，是鋼與鋼的組合，力量與力量的結(jié)合，產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的內(nèi)涵和美感，所以他把歷史和現(xiàn)實(shí)、工人和藝術(shù)家、個人和群體，到現(xiàn)在產(chǎn)生了在國外展覽也獲得好評，也把中國和世界連接在一起了，宋老是一個偉大的藝術(shù)家，也是一個偉大的工人，這個焊接非常成功。最后用宋老的名作《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》來說，宋老是一塊好鋼謝謝宋老!祝賀展覽成功!
高小林(武漢美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)):
宋老師的展覽我們是一直想做，其中一個很重要的原因是宋老師是武漢美術(shù)館的老館長，我們是責(zé)無旁貸。我僅僅就這個題目來講一下,因?yàn)樵谧鲞@個展覽的時候，我們想過好多題目，但是宋老師就堅(jiān)持“奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫”這個題目，我想絕對不僅僅如此，這個題目剛開始一想是不是有點(diǎn)口號化或者藝術(shù)色彩不濃厚,實(shí)際上仔細(xì)想這個題目取的太好了你可以減掉幾個字也可以增加幾個字，先說減掉，可以說是奮進(jìn)中的中國工業(yè)，不談版畫凡是了解新中國發(fā)展歷史大家都感覺，就談文革前十七年，那確實(shí)是一個奮進(jìn)中的，我記得毛澤東說過關(guān)于中國工業(yè)說過一句話大概意思是中國能造什么，可以造桌子、板凳，再往下說就造不出來什么東西了，那就是中國的現(xiàn)狀，新中國通過十七年的工業(yè)發(fā)展他就是奮進(jìn)中的工業(yè)，出來的是完全一個新的面貌。奮進(jìn)中的中國工業(yè)，奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫說到我們?nèi)肆?，這次研討會的主題“好鋼是怎樣煉成的”，記得另外一本書《鋼鐵是怎樣煉成的》，那也是影響了幾代人，這本書主要也是蘇聯(lián)剛剛成立建設(shè)時期的一段生活，人們在火熱的生活中得到的錘煉，實(shí)際上跟我們一樣，有些時候看到作品因?yàn)楫?dāng)時我年紀(jì)比較大了，文革前沒參加，文革后剛剛開始一段工作經(jīng)歷也都有?，F(xiàn)在每周休息兩天，當(dāng)時法定是一天，有一個禮拜天，當(dāng)時我想那一個禮拜天很少有人休息，前不久就大概一個星期之前有一個年輕人問我，高產(chǎn)日是什么意思?我說高產(chǎn)日反正我知道煤礦，我們當(dāng)時上小學(xué)，每個星期天要有一個高產(chǎn)日，我們都要支援高產(chǎn)，上小學(xué)都要下煤礦去挖煤。當(dāng)時正式這么一個火熱的年代，沒有那個火熱的年代會不會有宋老師這個工業(yè)版畫，可能宋老師會創(chuàng)作別的什么，但是工業(yè)版畫就是那個特定的年代產(chǎn)生的。這個題目還可以再延伸，奮進(jìn)中的宋老師版畫藝術(shù)家，用偉大兩個字形容他，我覺得真是不為過，不信咱們就看一看現(xiàn)代藝術(shù)史上可以說大師也多、名人也多，但是誰將來能夠留下去呢?我們的工業(yè)版畫、我們的宋老師是能夠長久地流傳下去的可以寫入藝術(shù)史的，他奮進(jìn)六七十歲的時候還在改變自己的畫風(fēng)年歲大了，在這個年齡還在改變自己的繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)題材，這不是一種奮進(jìn)嗎?奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫展覽從題目就談一點(diǎn)感想，謝謝大家!
婁宇(華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授):
尊敬的宋恩厚先生，尊敬的武漢三大美術(shù)館的館長，尊敬的各位專家和來賓。我在看到宋恩厚老師的作品，我有一個非常強(qiáng)烈的感受就是在現(xiàn)場感。宋恩厚老師不僅僅是一位工業(yè)版畫家，也是一位偉大的產(chǎn)業(yè)工人，他無論是哪個時期的作品都表達(dá)一種非常強(qiáng)的在現(xiàn)場感，而且還有一個高度的藝術(shù)語言，從策展思路上來說武漢美術(shù)館舉辦的“奮進(jìn)中的中國工業(yè)版畫一-宋恩厚藝術(shù)活動文獻(xiàn)展”，是分成的三個階段，這個是沒有終止的，宋老師的創(chuàng)作也沒有終結(jié)，所謂的奮進(jìn)，是他一直在歷史時代長流里。之所以會奮進(jìn)是因?yàn)橹袊I(yè)版畫經(jīng)歷了潮起潮落，藝術(shù)史首先是精神史，中國工業(yè)版畫不僅僅穿越了，按照這次文獻(xiàn)展穿越了二個歷史時期，穿越了中國現(xiàn)代美術(shù)史創(chuàng)作的社會主義現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)創(chuàng)作時期，可以分成兩大階段，從1958年到1984年，也可以從藝術(shù)創(chuàng)作題材、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作美學(xué)原則上來講可以分成兩大階段，1958年到1984年這個階段是可以稱之為社會主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作時期，1984年之后宋先生是非常敏感的，把工業(yè)版畫在時代潮流里，在西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮以及中國當(dāng)代藝術(shù)思潮當(dāng)中變化的時代環(huán)境里面，它也在進(jìn)行它的語言轉(zhuǎn)換，所以看他各個時期的作品都沒有過時感，每個時代的作品都烙下時代的印記、帶著歷史的溫度使我們每個不熟悉工業(yè)產(chǎn)業(yè)、轟轟烈烈工業(yè)建設(shè)的人看它的作品都非常親切，無論時代怎么樣變化，他的作品沒有過時感，他也在拓展自由的語言表達(dá)的疆界。 非常有意思的一個現(xiàn)象根植于時代社會主義現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)創(chuàng)作，特別是建國初期大規(guī)模建設(shè)開展，在當(dāng)時出現(xiàn)特有的美術(shù)門類，農(nóng)民化和今天提到的中國工業(yè)版畫的概念，針對這個發(fā)展提出來的，也逐漸得到了學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。中國工業(yè)版畫的概念，無論從藝術(shù)史背景上無論是中外它的時間歷史，中國在魯迅倡導(dǎo)工業(yè)版畫一直到解放初期的前后，提到農(nóng)民畫就以畫家的身份來定位畫種，但是好像沒有工人畫這個稱謂。作為一個創(chuàng)作題材，他成立了中國現(xiàn)代美術(shù)史當(dāng)中非常獨(dú)特的門類品種，也是得到了認(rèn)可，無論今天的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境有多復(fù)雜和多元，無論這個時代怎么樣發(fā)展，我想只要根植于生活、順應(yīng)時代、緊扣時代脈絡(luò)的作品還是十分需要的，從湖北美術(shù)館包括武漢美術(shù)館做了一系列的工業(yè)版畫展覽，在今天這個時代呼吁這樣的當(dāng)代藝術(shù)回歸到社會。
易陽(華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授):
今年暑假我為宋老師寫了一篇文章，在這個畫冊里面有所體現(xiàn)，請各位老師批評指正因?yàn)樗卫蠋熀臀腋赣H是文聯(lián)的老同事，我在1987年就認(rèn)識了宋老師，是當(dāng)時武漢畫院去北京時我送我父親,在漢口火車站見到了宋老師，宋老師是版畫家，而我也在學(xué)版畫，認(rèn)識之后就與宋老師有了將近30年交往。宋老師除了在工業(yè)版畫藝術(shù)上取得了舉世矚目的成就之外，還有對湖北省的版畫建設(shè)學(xué)科和隊(duì)伍梯隊(duì)的建設(shè)，也是我們的老領(lǐng)導(dǎo)、老會長，我們也是在宋恩厚老師的作品和人格魅力的影響下成長起來的。 宋老師是最早一批做藏書票的藝術(shù)家，在他的影響下 1987年開始我涉及到這個藝術(shù)門類并喜歡上藏書票，在中國美術(shù)家協(xié)會做這方面的策展和領(lǐng)導(dǎo)工作。宋老師不光是有自己的藝術(shù)成就，也使中國工業(yè)版畫的隊(duì)伍健康成長，而且培養(yǎng)了很多各個地方的群體，在宋老師的領(lǐng)導(dǎo)之下，現(xiàn)在呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。
宋老師是工人身份的學(xué)者型工業(yè)版畫家，他非常好學(xué)，而且他非常睿智，我在給他寫文章的時候提到，他在2000年有一個作品《工業(yè)時裝》系列和《綠色工程》中國在90年代未期是從工業(yè)化、重工業(yè)化向信息化和后工業(yè)化轉(zhuǎn)型的時期，那個時候很多學(xué)者還沒有意識到這一點(diǎn)，但是宋老師的作品已經(jīng)出現(xiàn)和發(fā)表了，他的意識比我們這些搞經(jīng)濟(jì)學(xué)的人或者政府官員都要領(lǐng)先，這就是一種文化自覺或者可以說是他作為藝術(shù)家的睿智和獨(dú)特性、敏感性，宋老師的作品太偉大了、太超前了，整整領(lǐng)先十年。在我看來，宋老師真的是一位很卓越的藝術(shù)家，也是一位富有成就的版畫家。我用王國維先生《人間詞話》中的一句話來形容宋老師和中國工業(yè)版畫的成就，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”我相信中國工業(yè)版畫還會迎來個更加美好的春天!
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