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發(fā)布時間：2022-11-17
來源：原創(chuàng)文章
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武漢美術(shù)館于11月4日就“開放的景觀與水墨的創(chuàng)新”的主題開展了線上學(xué)術(shù)對談活動。
1.活動嘉賓
Dialogue Guest
本次對談由武漢美術(shù)館展覽部主任張文博主持，特邀策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)趙力擔(dān)任本次對談活動學(xué)術(shù)主持，批評家、合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹，藝術(shù)家、原武漢美術(shù)館館長樊楓，《中國水墨年鑒》副主編劉霖，參展藝術(shù)家代表、湖北省美術(shù)院專職畫家郝世明，參展藝術(shù)家代表、湖北美術(shù)學(xué)院教授方正，參與對談。共同解讀當代水墨藝術(shù)，探討在當代文化語境下水墨藝術(shù)創(chuàng)新的更多可能，構(gòu)建更加多元開放的水墨語言體系。
△線上對談
2.對談主題
Dialogue Topics
武漢美術(shù)館作為國家重點美術(shù)館，一直以來牢記塑造文藝作品價值的使命，對標藝術(shù)史，通過策劃展覽，努力推動文化現(xiàn)象的研究和演進，堅持將藝術(shù)回饋給社會大眾，構(gòu)建社會公眾和藝術(shù)溝通的橋梁。
在本次水墨文章對談活動中，大家圍繞“水墨文章（第七回）——我來對景”的策展理念與主題、傳統(tǒng)繪畫理論和水墨精神對當下水墨發(fā)展的影響、文化和當代語境對水墨藝術(shù)的創(chuàng)新這三個主題展開了討論。
3.嘉賓發(fā)言
Guest Speeches
藝術(shù)家、原武漢美術(shù)館館長樊楓,在開場回顧了武漢美術(shù)館前六回“水墨文章”系列展覽的舉辦情況。他提到這一圍繞水墨舉辦的研究型展覽從2011年舉辦至今，每回都有特定的主題，已成為全國美術(shù)館系統(tǒng)非常重要的品牌展覽，是武漢美術(shù)館對外的口碑型展覽，希望在未來能延續(xù)這一學(xué)術(shù)型課題。
△“我來對景”展覽現(xiàn)場
“我來對景”連接起傳統(tǒng)與當代
"我來對景"展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)趙力圍繞對談主題，結(jié)合策展的角度發(fā)言，在面對水墨如何走向當代，如何走向國際，如何創(chuàng)新的大問題上，策展團隊確立了"我來對景"這一展覽主題，它選自米芾古典詩詞，明確了兩個核心問題，一是強調(diào)藝術(shù)家的主體意識，二是希望通過展覽建構(gòu)內(nèi)部和外部的關(guān)系，藝術(shù)家的創(chuàng)作與傳統(tǒng)之間呈現(xiàn)的是內(nèi)部關(guān)系；在外部關(guān)系上要通過藝術(shù)去聯(lián)系現(xiàn)實、大眾、當代的關(guān)系。
△“我來對景”展覽現(xiàn)場
趙力策展團隊成員、《中國水墨年鑒》副主編劉霖介紹，策展團隊在本回水墨文章的參展藝術(shù)家的選擇上，較之以往是最年輕化的一次，其中超過一半是70后藝術(shù)家甚至80后藝術(shù)家，從古典主題的選擇到藝術(shù)家的年輕化，這兩者的碰撞為這屆展覽帶來更多驚喜看點。
△李津丨《體道難2》局部
批評家、合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹談到，“我來對景”具有傳統(tǒng)與當代對話的意味。“景”不僅僅是一種自然景觀，更包括社會景觀，把景的內(nèi)涵擴展了，使得現(xiàn)代新水墨有了更大的容量。這個展覽沒有刻意談創(chuàng)新、走向國際和當代的問題，卻用非常學(xué)術(shù)的方式把這三個方面的問題都涉及到，給大家很多思考。
本回“水墨文章”參展藝術(shù)家方正結(jié)合他的創(chuàng)作表達，“我來對景”即是個人對景的現(xiàn)實表達。他通過不同藝術(shù)門類吸收營養(yǎng)，在后續(xù)創(chuàng)作中自信呈現(xiàn)自己的藝術(shù)語言。參展藝術(shù)家郝世明也表明，每個藝術(shù)家用自己的方式表達個人內(nèi)心對世界的體味和觀感，也是對“景”的呈現(xiàn)方式。
△郝世明丨《般若202201》局部
傳統(tǒng)繪畫理論和水墨精神如何影響水墨創(chuàng)新
在談到傳統(tǒng)繪畫理論和水墨精神如何影響當下的水墨藝術(shù)創(chuàng)新這一話題，樊楓提出兩點，一是要守住媒材，二是要守住自身的文化價值。他認為，這些是獨具中國特色的藝術(shù)語言，放在全世界來說都具有不可替代性。趙力認同了樊楓的觀點，他表明“傳統(tǒng)”這一概念在現(xiàn)在已經(jīng)擴大化，20世紀以后的新傳統(tǒng)概念將是不斷被認識、建構(gòu)的過程，藝術(shù)家要回歸自我文化體系，用自我意識對傳統(tǒng)不斷解構(gòu)和鏈接，才能對這個問題有更清晰的認識。
△彭薇丨《此處取決于偶然》
當代語境對水墨創(chuàng)新的影響
魯虹提到，除了文人畫傳統(tǒng)，中國水墨發(fā)展還面臨一些新的傳統(tǒng)，“只有對于傳統(tǒng)加以有效借鑒，才能使我們在全球化背景下和西方當代藝術(shù)拉開距離，并強調(diào)我們的身份性。”“……在此過程中，我們也必須很好面對來自西方的傳統(tǒng)，并把它轉(zhuǎn)化為中國的東西，唯其如此，才能創(chuàng)造出具有當代文化內(nèi)涵的新水墨。”
△康春慧丨《須彌》局部
郝世明在這一話題中提到他看重個人的生活及生態(tài)，每天接觸到的人和事影響到他的創(chuàng)作思維，用當代的思考方式和工作方式進行“傳統(tǒng)”的創(chuàng)作，那么“傳統(tǒng)”和“當代”的滲透就在自然而然中發(fā)生。
△姜吉安丨《爵》局部
參展藝術(shù)家方正表示，在當代的視野下，將會涉獵更多藝術(shù)門類，從中吸收營養(yǎng)，從當下的角度看傳統(tǒng)語境，一是找到自己的語言，二是用這套語言表達對現(xiàn)實的思考、對世界的看法。
△方正丨《燎原圖》局部
樊楓在最后提到，傳統(tǒng)水墨價值觀體系里的精神內(nèi)核需要傳承，在新時代背景下，需要找到我們自己的歸宿。我們希望“水墨文章”做的更好，能走出一條新路。
趙力表示，武漢美術(shù)館從21世紀一直做到現(xiàn)在的“水墨文章”展覽，具有歷史感，藝術(shù)史會記住武漢美術(shù)館做的系列水墨展覽，未來也希望所有藝術(shù)家、美術(shù)館和策展人、理論學(xué)者能夠匯聚，共同建構(gòu)以中國水墨文化價值觀、文化體系為立場的世界文化水墨觀念，一起把水墨做好。
△“我來對景”展覽現(xiàn)場
本次對談活動主持人、武漢美術(shù)館展覽部主任張文博總結(jié)道，這屆水墨文章展覽，大部分藝術(shù)家在創(chuàng)作方式和材料運用上突破了觀眾對水墨畫認識的邊界，給我們帶來了很多新的思考。張主任認為無論是傳統(tǒng)或者當代，無論運用何種材料其實都不是問題，重要的是藝術(shù)家最終呈祥的圖式和語言是否有效，是否有藝術(shù)史的可能性和藝術(shù)價值。當代與傳統(tǒng)，不是對立關(guān)系，而是藝術(shù)家的選擇。在藝術(shù)史面前，只有好的藝術(shù)，沒有是否當代，是否傳統(tǒng)的標簽。
據(jù)武漢美術(shù)館館長陳勇勁介紹，武漢美術(shù)館水墨文章品牌系列展橫跨十多年時間，曾多次獲得國家文化和旅游部年度全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目，在未來也將會繼續(xù)深入這一學(xué)術(shù)課題的研究。武漢美術(shù)館作為國家重點美術(shù)館，有責(zé)任對標藝術(shù)史，肩負起文化傳承的責(zé)任，讓社會大眾走近藝術(shù)、了解藝術(shù)，實現(xiàn)藝術(shù)與生活的完美融合。
感謝觀眾的參與和聆聽，“水墨文章”一直在我們的心中，武漢美術(shù)館在未來也將會持續(xù)致力于高品質(zhì)的藝術(shù)展覽、深度的學(xué)術(shù)研究以及大眾審美教育的普及工作。讓藝術(shù)走進生活，讓更多的人接觸藝術(shù)，欣賞藝術(shù)，構(gòu)建社會公眾和藝術(shù)對話的橋梁。
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