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開幕時(shí)間:2019年6月6日上午10:30
展覽時(shí)間:2019年6月6日-7月14日
學(xué)術(shù)研討會(huì):2019年6月6日14:00-16:00
藝術(shù)沙龍:2019年6月6日16:15-18:00
總顧問:李蓉
出品人:樊楓
策展人:宋文翔
學(xué)術(shù)主持:殷雙喜
藝術(shù)總監(jiān):高小林
展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館1、2、3號(hào)展廳
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??前言
文/樊楓(武漢美術(shù)館館長(zhǎng))
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水彩藝術(shù)由西方傳入中國至今已三百多年,經(jīng)過百年生發(fā)憑借其特有的水性之美,從而脫離其他藝術(shù)媒介自成一體,成為現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)脈絡(luò)的重要分支。
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地域性是水彩畫在中國迅速發(fā)展的基礎(chǔ)與優(yōu)勢(shì),“一方水土養(yǎng)一方人”生活環(huán)境與時(shí)代背景的不同促使各地藝術(shù)家形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格,本土人文是種在藝術(shù)家心里的種子,隨著技法日益成熟方能破土新生擺脫西方水彩的桎梏,彌補(bǔ)藝術(shù)語言的缺失。
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劉壽祥正是借舶來升華本體的代表人物,蘸江河涌動(dòng)般的心緒與平生光景相調(diào)和,薄紙為媒,于是畫里畫外都流動(dòng)著一種包容通透的情感。
作為藝術(shù)家,劉壽祥不斷研習(xí)琢磨,嘗試不同的技法突破傳統(tǒng)以期獲得最適合自己的表現(xiàn)形式。造型上整體畫面客觀寫實(shí),寫實(shí)不絕是“畫的像”,更代表一種選擇,是畫家從真實(shí)世界中選取他認(rèn)為最突出的特質(zhì)重塑的產(chǎn)物,生活點(diǎn)滴經(jīng)過加工轉(zhuǎn)化得以重生。
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較之傳統(tǒng)水彩的輕薄淡墨劉壽祥偏好飽和更高的用色,結(jié)合油畫棒平刮、手指揉搓、多次“埋色”等技法在局部留下顆粒質(zhì)感,使畫面呈現(xiàn)出油畫般的豐厚層次。
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在劉壽祥的畫里無論靜物或風(fēng)景都發(fā)散著鮮活靈動(dòng)的生命力,“萬物有靈且美” 他通過對(duì)每一個(gè)個(gè)體都謙敬入微的觀察從而把握了事物的內(nèi)在韻律,使物象間的組合擺放、空間的切割分配都遵循他獨(dú)有的形式美規(guī)則,靜態(tài)畫面由此獲得微妙的節(jié)奏感。
作為老師,劉壽祥繼承和發(fā)展了湖北水彩畫的文脈,加上其對(duì)水彩教育的深圖遠(yuǎn)慮便逐漸形成了一個(gè)以他為中心的水彩畫創(chuàng)作群體。
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2009年劉壽祥在湖北美術(shù)學(xué)院主持創(chuàng)辦了水彩畫專業(yè),此后便任職于湖北美術(shù)學(xué)院教授、水彩畫系主任、湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)主任至今。
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教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生挖掘個(gè)性,鼓勵(lì)嘗試更廣泛的題材和技法并始終堅(jiān)持跟隨內(nèi)心的創(chuàng)作,課余組織各省市藝術(shù)同道聯(lián)系社會(huì)資源開拓培養(yǎng)水彩畫后備力量,舉辦水彩畫展,為全國各省地區(qū)青年水彩藝術(shù)家搭建平臺(tái),對(duì)水彩在湖北乃至全國各地的學(xué)術(shù)發(fā)展和傳播有深刻影響。
此次展覽共展出劉壽祥八十余件作品,通過梳理劉壽祥靜物創(chuàng)作、新疆與西藏寫生、江漢平原與水鄉(xiāng)寫生、意大利寫生創(chuàng)作以及相關(guān)教學(xué)紀(jì)錄片等完整的呈現(xiàn)其雙重身份,引導(dǎo)觀眾借此梳理湖北水彩的發(fā)展概況,但更旨在通過劉壽祥水色交融的藝術(shù)創(chuàng)作傳達(dá)一種豁達(dá)通透,河漢江淮的心境。
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水彩曾被作為油畫寫生前的草稿,用于快速構(gòu)圖并標(biāo)示物象的明暗、色澤與輪廓,而劉壽祥的作品想來又何嘗不是在勾勒生活的形狀虛實(shí)呢,隨它安適或蒼白都能報(bào)之以一顆澄明之心。這本是一個(gè)藝術(shù)家最為難得的造詣。