電子畫冊(cè)
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展覽時(shí)間：2019/4/12—2019/5/26
開幕時(shí)間：2019年4月12日14:30
展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館1/2/3/4/5/6號(hào)展廳
參展藝術(shù)家（以姓氏筆畫為序）：于軼文、王軼庶、方凱、劉可、劉少媛、孫曉宇、閆錫聰、汪凌、幸鑫、單鼎凱、胡誠(chéng)、施立剛、姚小菲、秦晉、徐鋼、崔譯、魯大東、曾翰、謝琦、潘莉婭、薛若哲、Mr.D.mouse
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?展覽前言
文/樊楓（武漢美術(shù)館館長(zhǎng)）
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縱貫?zāi)媳?橫跨東西
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“一無(wú)所知，才不覺(jué)圍墻之高”，這里的“一無(wú)所知” 特指無(wú)畏的心境，從某種程度上說(shuō)，人生經(jīng)歷的幾個(gè)階段中，青年時(shí)期被賦予最無(wú)畏的力量，年輕的個(gè)體依附充滿挑戰(zhàn)的靈魂，當(dāng)藝術(shù)被認(rèn)為是表達(dá)不同價(jià)值的重要途徑時(shí)，就會(huì)在是與不是、好與不好之間泛出新綠，與未知的力量做出抗衡，并突破定義與標(biāo)準(zhǔn)的禁錮，以探求新的可能性。
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2011年，武漢美術(shù)館正式推出了“江漢繁星計(jì)劃”這一青年藝術(shù)家展覽項(xiàng)目，將目光聚焦在了一群敢于挑戰(zhàn)并鮮有成效的青年藝術(shù)群體上。此計(jì)劃通過(guò)獨(dú)立策劃，配合相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)來(lái)考察青年藝術(shù)家狀態(tài)，并憑借獨(dú)特的策展視角、豐富的藝術(shù)資源，將當(dāng)代藝術(shù)的“新青年”、“新作品”呈現(xiàn)給廣大觀眾。自2011年舉辦首屆“江漢繁星計(jì)劃”以來(lái)，武漢美術(shù)館先后以“從風(fēng)景到人文風(fēng)景”、“創(chuàng)異的喜悅”、“漸”、“氣候”、“解放的皮膚”為主題，以關(guān)注青年藝術(shù)家的初衷出發(fā)，結(jié)合展覽主題從特定的視角進(jìn)行展覽策劃，可以說(shuō)“江漢繁星計(jì)劃”一方面是青年策展人策展思想的體現(xiàn)，同時(shí)也是青年藝術(shù)家藝術(shù)實(shí)踐的體現(xiàn)。
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當(dāng)一切按某種方式被既定時(shí)，特別是被賦予單一的價(jià)值取向，青年群體便會(huì)失去他們鮮活的生命力。同樣在藝術(shù)領(lǐng)域，青年藝術(shù)家探究當(dāng)代藝術(shù)真諦、實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)、超越既定的“藝術(shù)規(guī)則”，重新“被定義”或“反定義”將會(huì)是一件極具征服性的事情。當(dāng)下的青年藝術(shù)家是否愿意打破壁壘而獲得全新的創(chuàng)作實(shí)踐呢？答案一定是“yes”！“江漢繁星計(jì)劃”是對(duì)青年藝術(shù)家群體的研究，這一項(xiàng)目將作為武漢美術(shù)館的長(zhǎng)期計(jì)劃，每個(gè)展覽都將是一種承上啟下的存在，是一座鏈接過(guò)去與未來(lái)的“天橋”，最后闡述出來(lái)的也會(huì)是一個(gè)開放性的結(jié)果。這種開放，正是我們美術(shù)館期望呈現(xiàn)的狀態(tài)。
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邀請(qǐng)孫曉楓作為“第六屆江漢繁星計(jì)劃”的策展人，源頭要追溯到去年夏天。因籌備“第五回水墨文章：墨道無(wú)間”，我和藝術(shù)總監(jiān)高小林及館內(nèi)同事去廣東借展并與孫曉楓相聚，提及“江漢繁星”我們對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目竟有許多共識(shí)。之所以選擇孫曉楓作為本屆展覽的策展人還出于其他幾點(diǎn)考量，首先，他本人就是一位優(yōu)秀的水墨藝術(shù)家，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作本身就有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解；其次，孫曉楓也是比較活躍青年策展人，并且在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中參與當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣工作，最關(guān)鍵是他十分了解當(dāng)下青年藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)狀，特別是武漢地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)狀況，正是基于以上幾點(diǎn)的考慮，我們決定邀請(qǐng)孫曉楓參與本屆的策展工作。作為本屆策展人，孫曉楓對(duì)展覽主題與藝術(shù)家的選擇上、在對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象的概念提煉以及對(duì)文化議題上都有著深入的思考。他以“天橋”為喻體，反映了當(dāng)代青年藝術(shù)家個(gè)體在借助一切可借助的力量實(shí)現(xiàn)自我時(shí)的思想與創(chuàng)作狀態(tài)，“一次次通過(guò)冒犯自己以規(guī)避被定義的風(fēng)險(xiǎn)”，“天橋”恰恰是青年藝術(shù)家們思想駐留的最佳中間地帶。同時(shí)，在展覽形式上，著重考察和選取了利用水墨媒介進(jìn)行創(chuàng)作的青年藝術(shù)家，打開了“江漢繁星計(jì)劃”面向的新維度。
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武漢美術(shù)館是個(gè)年輕的展館，因?yàn)槟贻p，所以關(guān)注青年。美術(shù)館作為一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)機(jī)制的存在，有義務(wù)賦予青年群體表達(dá)所不可或缺的展覽框架與范疇，同時(shí)，在某種藝術(shù)觀念上與美術(shù)館機(jī)制和青年藝術(shù)家之間不可避免的產(chǎn)生對(duì)話甚至沖突，這種碰撞也是對(duì)美術(shù)館自身的反思，抑或是對(duì)展覽形態(tài)的再探討。但另一方面，也體現(xiàn)出一種對(duì)待青年藝術(shù)家成長(zhǎng)的態(tài)度：包容開放的態(tài)度，這是美術(shù)館一直以來(lái)的立場(chǎng)。希望隨著未來(lái)“江漢繁星”項(xiàng)目的不斷延續(xù)和深化，可以使我館成為青年藝術(shù)家成長(zhǎng)之路上的“天橋”。
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