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?展覽時(shí)間:2017年8月25日至9月16日
?開幕時(shí)間:2017年8月25日16:00
?展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館6、7號(hào)廳
?展品類型:水墨畫
?主辦單位:武漢美術(shù)館、湖北省博物館
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???展覽前言
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文/樊楓(武漢美術(shù)館館館長(zhǎng))
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????“水墨”的起點(diǎn)是圓錐狀的毛筆、宣紙和墨汁。這三種物質(zhì)媒介的相互作用,界定了一個(gè)畫種,一種文化,也生成了一種再現(xiàn)物象的方式。宋元時(shí)期創(chuàng)立了水墨繪畫的最高準(zhǔn)則,成為后世難以超越的典范;明清之際,面對(duì)政治和社會(huì)分崩離析,面對(duì)宋元水墨畫的成就,明清藝術(shù)家們是堅(jiān)守傳統(tǒng)還是變革與創(chuàng)新?在那樣一個(gè)傳統(tǒng)和成規(guī)受到質(zhì)疑的時(shí)代,他們以一種知性的、自覺的和內(nèi)省的屬性尋求突破,力纜狂瀾;然而他們也在突破上遇到了困境。明四家、清四王成為中國(guó)古代繪畫史上最后的輝煌,卻也無法挽回歷史的頹勢(shì)。明清藝術(shù)家們面臨的抉擇,也是多少年來中國(guó)水墨畫演變發(fā)展過程中爭(zhēng)論不休的議題。歷史總能映照現(xiàn)實(shí)、折射未來,當(dāng)下水墨藝術(shù)的發(fā)展同樣面臨著困境。
? ? 對(duì)面困境,如何“破局”?“啟(起)”作為“墨攻”的開端,縱然不是要探討水墨畫的起源問題,不關(guān)乎宗派譜系考和畫風(fēng)溯源,也不關(guān)乎水墨的媒介屬性;取其“開啟”之意,以求啟發(fā)篇章,迪哲明道。我們?cè)噲D從傳統(tǒng)中國(guó)畫的文化寶庫(kù)中提取最具代表性的元素,限于作品資源的稀缺,我們僅能對(duì)來自湖北省博物館的23件明清藏品稍加梳理,用圖像學(xué)、社會(huì)學(xué)的研究方法呈現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的藝術(shù)精神、思想、筆墨、意境和審美取向,并作為整個(gè)雙年展的思想構(gòu)架、理論溯源和背景材料。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前一直自給自足的東方藝術(shù),從農(nóng)耕文明中孕育而生;在數(shù)千年的發(fā)展演變中,水墨畫在繪畫技巧、思維方式、藝術(shù)精神等層面的循環(huán)與攀升中達(dá)到頂峰;線和意象化的符號(hào)造型、浪漫主義的自然觀、“氣韻生動(dòng)”的超凡意境、出世與入世的哲學(xué)思辨、創(chuàng)造性的模仿和承襲機(jī)制奠定了中國(guó)繪畫獨(dú)特的美學(xué)范式與格局。而此,也深深影響了后世。
? ? 23件作品,跨越500年,從立軸到手卷、從冊(cè)頁(yè)到扇面,我們得以窺見中國(guó)古代繪畫多元的面貌;23位明清畫家,他們是傳統(tǒng)水墨畫的集大成者,他們之間又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這些線索共同構(gòu)成了展覽所要表達(dá)的水墨傳統(tǒng)文化精神之內(nèi)涵。
? ? 明清之后,迎來新的紀(jì)元。“啟”是一個(gè)引子,面對(duì)歷史的拐點(diǎn),中國(guó)畫又將如何自持?又將以何種態(tài)度和抱負(fù)完成這一歷史的使命,下一篇章,“承”正蓄勢(shì)待發(fā)。
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