?? 彼城:里外的視角——中德攝影師眼中的武漢
⊙? 開(kāi)幕時(shí)間:2017年7月25日下午16:00
⊙? 開(kāi)幕地點(diǎn):武漢美術(shù)館6/7號(hào)廳之間
⊙? 沙龍活動(dòng):都市現(xiàn)代性與攝影
⊙? 沙龍時(shí)間:2017年7月25日下午14:00
⊙? 展覽時(shí)間:2017年7月25日至8月17日
⊙? 展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館6、7號(hào)廳
⊙? 主辦單位:武漢美術(shù)館、北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院(中國(guó))
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?? 展覽前言
文/樊楓(武漢美術(shù)館館長(zhǎng))
攝影自其誕生之日起就與社會(huì)城市化的進(jìn)程產(chǎn)生了一種密切的關(guān)系,而今,無(wú)數(shù)的鏡頭見(jiàn)證了城市的生長(zhǎng),記錄著城市發(fā)展中瞬息萬(wàn)變的過(guò)程。攝影師游走在城市街頭,用他們的眼光來(lái)打量城市,以他們的視角來(lái)呈現(xiàn)一座城市獨(dú)特的人文面貌。武漢作為一座歷史與現(xiàn)代共存的城市,在快速發(fā)展的過(guò)程中時(shí)刻更新著城市景觀,吸引著不同地域、不同文化背景的攝影師的目光與腳步,而透過(guò)這些攝影師個(gè)人化的鏡頭語(yǔ)言也讓我們看到了一個(gè)更為立體的武漢面貌。
2016年,武漢美術(shù)館開(kāi)啟“彼城”的交流項(xiàng)目,今年,這個(gè)項(xiàng)目得以延續(xù),與歌德學(xué)院進(jìn)行合作并邀請(qǐng)來(lái)自德國(guó)的彼得? 比阿羅貝澤斯基先生和來(lái)自武漢的唐晶先生參與這次計(jì)劃。兩位攝影家在武漢開(kāi)展了為期21天的駐地?cái)z影創(chuàng)作,是觀念態(tài)度與工作方式的交流碰撞,他們將繼續(xù)為我們呈現(xiàn)不同的視角和多維的武漢。
唐晶先生是一位地道的武漢人,從離開(kāi)武漢到德國(guó)留學(xué)的這十年間的經(jīng)歷讓他重新審視這座城市,“故鄉(xiāng)這個(gè)概念在他眼里逐漸變?yōu)橐粋€(gè)疏離的精神概念而非一個(gè)固定的地域”。自2007年開(kāi)始,唐晶先生每年都會(huì)利用三個(gè)月的時(shí)間在武漢與北京進(jìn)行拍攝,城市景觀一直是他關(guān)注的重點(diǎn),不論是之前的《生長(zhǎng)》系列還是《美麗新世界》系列都是聚焦城市的外部空間,而這一次的駐地活動(dòng)中他將目光轉(zhuǎn)移到了建筑的內(nèi)部,去拍攝一個(gè)個(gè)與人更為密切的居住和公共空間,以這種視角來(lái)呈現(xiàn)人、建筑和武漢發(fā)展歷史之間的聯(lián)系。
多年以來(lái),彼得? 比阿羅貝澤斯基先生一直都在亞洲進(jìn)行著旅拍計(jì)劃,他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)發(fā)展中的大城市,被城市間日新月異的劇烈變化和活力所深深地吸引,而距離上一次他踏上武漢這塊土地已有三十年的時(shí)間,這其中新與舊的更替激發(fā)著他重新發(fā)現(xiàn)這座城市的熱情。與唐晶先生將目光聚焦在內(nèi)部空間不同,比阿羅貝澤斯基先生仍然將關(guān)注的重點(diǎn)放在城市外部空間,他擅于發(fā)現(xiàn)那些隱藏在城市中容易被人忽視的事物,尋覓城市的獨(dú)特性和人與城市之間的關(guān)系,《武漢日記》便在這種框架之下孕育而生。
一位將目光伸向內(nèi)部空間,另一位將視角置于外部空間,一里一外、一此一彼,兩位攝影家?guī)еl(fā)現(xiàn)的眼光找尋這座城市,帶著多元的視角共同詮釋這座城市,帶給我們不一樣的感受。此次展覽以“都市的現(xiàn)代性”為議題,并以武漢為樣本,試圖讓攝影呈現(xiàn)一座當(dāng)代的中國(guó)都市的社會(huì)動(dòng)向、人文精神時(shí)代氣息,探討全球化背景下都市現(xiàn)代性構(gòu)建的可能性。
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? 藝術(shù)家簡(jiǎn)介
彼得· 比阿羅貝澤斯基讀的是政治和社會(huì)學(xué),之后他成為了沃爾夫斯堡當(dāng)?shù)匾患覉?bào)社的攝影師。他在埃森富克旺根學(xué)校和倫敦印刷學(xué)院學(xué)習(xí)攝影和設(shè)計(jì)之前,他經(jīng)常在亞洲旅游。在過(guò)去的16年里,他已經(jīng)出版了12本著作,如《未知的神》《霓虹老虎》《故鄉(xiāng)》《迷失在變革里》《立見(jiàn)天國(guó)》《個(gè)案研究: 家》《隨心的布置》《生食與熟食》《釘子戶》以及最近的《開(kāi)羅日記》《雅典日記》以及《沃爾夫斯堡日記》。他的作品在歐洲,美國(guó),亞洲,非洲以及澳大利亞展出過(guò)。他獲得過(guò)一些大獎(jiǎng),包括饒有聲望的世界新聞攝影獎(jiǎng)(2003年度和2010年度)。他在1988/1989學(xué)年是埃森大學(xué)的客座教授,教新聞攝影。自從2002年以來(lái),他一直在德國(guó)不來(lái)梅藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授,教攝影。此外,他在世界各地舉辦過(guò)研討展出。其中有代表性的比如在紐約的勞倫斯米勒畫(huà)廊,在德國(guó)法蘭克福的LA畫(huà)廊,在柏林和漢堡的羅伯特莫拉特畫(huà)廊以及在上海的M97畫(huà)廊。2012年,他被德意志攝影協(xié)會(huì)授予艾瑞克·莎樂(lè)美攝影大獎(jiǎng)。
唐晶,2004年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系本科專(zhuān)業(yè),2006年赴德國(guó)卡塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影,2013年獲碩士學(xué)位后繼續(xù)攻讀大師生學(xué)位,2015年畢業(yè),目前是一名自由攝影藝術(shù)家。藝術(shù)家的視角多元化,影像表現(xiàn)不僅富有沖擊力更具現(xiàn)實(shí)與社會(huì)意義。深入思考當(dāng)下人的生存環(huán)境,關(guān)注物與現(xiàn)實(shí)中“美學(xué)的不確定性”,對(duì)亞文化群體身份的認(rèn)同,以及重新審視中國(guó)當(dāng)下建筑中的文化殖民主義。鏡頭下記錄與拍攝了許多攝影系列專(zhuān)題,《美麗新世界》《生長(zhǎng)》《年輕人》等,多次舉辦個(gè)展與策展,并參加國(guó)內(nèi)外多種大型攝影藝術(shù)展等。自2012年11月起,在國(guó)家級(jí)核心攝影期刊《中國(guó)攝影》雜志主持個(gè)人專(zhuān)欄《德國(guó)當(dāng)代攝影大師訪談系列》,至今以雙月刊的形式在該雜志發(fā)表了《攝影與中國(guó)》、《貝歇與貝歇之外》等7篇重要文章與多篇訪談對(duì)話,并在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)等高等院校舉辦攝影藝術(shù)講座。