電子畫冊
展覽名稱：懷城——樊楓作品展
主辦單位：武漢市委宣傳部
承辦單位：山東美術館、武漢美術館
支持單位：湖北省美術家協(xié)會、武漢畫院、湖北省中國畫學會
開幕時間：2017年4月6日下午14:00
開幕地點：山東美術館二樓開幕式大廳
研討時間：2017年4月6日下午15:00
研討地點：山東美術館國畫教室
展覽時間：2017年4月6日——4月23日
展覽地點：山東美術館二樓B1、B2、B3展廳
展覽內(nèi)容：樊楓水墨作品84件
策展人：冀少峰
學術主持：徐青峰
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展覽看點
1. 城市系列作品主要有兩部分組成，一部分為樊楓的獲獎作品及其他代表作，如：《綠色家園》、《梅水》、《滿庭芳》、《俯城一、二、三》、《九派云》、《寫意江城》、《極目楚天舒》等；另一部分為近年創(chuàng)作的作品，如：《日暮鄉(xiāng)關》、《江南春雨》、《江城驟雨圖》、《淡去的光影》、《托斯卡納艷陽下》等。
2. 首次展出樊楓近兩年創(chuàng)作的“松”系列作品，作品尺幅較大，其中有3幅作品畫心長達3.65米。因受手機屏幕尺幅所限，這些作品的氣勢很難得到展現(xiàn)，相信即將在展廳內(nèi)集中展出的作品現(xiàn)場效果會令觀者感到震撼。
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歲月的印跡
讀樊楓的畫
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文/冀少峰?
(湖北美術館館長、此次展覽策展人)
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樊楓的視覺圖像世界撲面而來的是一種對都市化進程中社會結(jié)構轉(zhuǎn)型所帶來的思想方式和生活方式變化的講述，對于樊楓這個生于武漢長于武漢的人而言，如果沒有對武漢這個城市刻骨銘心的體驗是不可能營構出彌漫著強烈的老武漢歲月的印跡及其令人頗為向往的老武漢那難尋的容顏。他的視覺圖像世界不僅詔示出武漢人共有的歷史記憶，更以一種的武漢之神韻的才情把武漢所曾經(jīng)歷的苦難、憂傷、憧憬、希望及變幻的時空透過其水墨的宣泄，給閱讀者帶來一個由開埠、繁盛、衰落、復興的武漢。在樊楓的筆意與墨韻間，不僅凝聚著他對武漢的一往情深，更以一種深刻的思想，隱隱的傷痛感染著每一位走近其圖像世界人的心靈。它不僅令人激情飛揚，更對武漢城市未來的社會圖景充斥著無盡而又浪漫的激情想象。
熟悉樊楓的人都知道，近幾年樊楓對于都市文化的視覺探求已經(jīng)越來越引起學界的關注。探尋樊楓的視覺表達行跡，不難發(fā)現(xiàn)，早在上個世紀1994年他即以《第八號橋墩》（紙本水墨，137cm*204cm，1994）而開始自我對于都市文化進程中的社會發(fā)展情態(tài)進行視覺思考，至1999年，他的《綠色家園》（紙本水墨，144cm*204cm，1999）不僅令樊楓聲名鵲起，其時，樊楓自我風格化講述已初露端倪，城市空間的亦真亦幻，似有似無，若隱若現(xiàn)。老武漢的人情味兒、精氣神兒和火爆勁兒及一條條承載著武漢市民命運的橋梁、街道、里弄、高樓……樹木、磚瓦……他以一種既真切又親切，既熟悉又新奇的水墨表達，和有距離的審視，把一個視覺知識分子對武漢城市變化的真誠思考、激情表達出來。此后，經(jīng)過數(shù)十年經(jīng)年累月的積累和探索，約在2009年至2011年間，樊楓有如神助般取得了很大突破，給閱讀者印象深刻的有《歐來歐去》系列，（2010時間段居多），《都市味象》系列和《俯城》系列。
由此亦構成了樊楓的視覺表達的獨特氣韻及其與眾不同的可辨識性的語言特質(zhì)，2009年他的《家、春、秋系列之江南》（紙本水墨，35cm*45cm）讓閱讀者窺視到樊楓在藝術風格上的成功。大面積黑色塊勢壯雄強、沖擊力很強；小面積留白又顯空靈、活現(xiàn)，家春秋的虛幻靈動與松動，讓閱讀者看到了樊楓不僅擅于布局經(jīng)營、取舍，更精于水墨的表達。在《歐來歐去》系列中，不僅令閱讀者對于急變的社會發(fā)展進程和飛速變化的社會現(xiàn)實隨著樊楓的筆情墨意去思考，而現(xiàn)代化的交通工具，飛機、游船及變動中的城市景象，不僅帶來的是一種時空穿越、更有一種強烈的東方與西方的交融，歷史與現(xiàn)在未來的混響，傳統(tǒng)與當代的交織，本土與全球的碰撞。他于2010年創(chuàng)作的《遠去的光影》（紙本水墨，68cm*138cm）則變化的更直接、更大膽，其勇于突破單一水墨表達的慣習的顛覆精神著實令閱讀者耳目一新。城市景觀消融在片片墨色中，表現(xiàn)主義的激情開張強悍、淋漓痛快、墨與色的交融，情與景的變幻與迷離。不僅令你留戀忘返，那種真實與虛幻的視覺圖景把現(xiàn)實中的看不清又不能明白表達的生存窘境，揭示得自然而又真切。2010年是樊楓藝術轉(zhuǎn)向的重要一年，他以《俯城》系列一二三確立了自我?guī)в袠酥拘缘囊曈X敘事風格，《俯城》系列一經(jīng)問世，不僅好評如潮，他也迅即在藝術界贏得頗多贊譽。樊氏視覺修辭已撲面而來，大面積留白，書畫交融一體的題簽，大面積偏重黑色都市營造，放而不失之狂，細而不失之拘的情理與韻致。視覺圖景不僅流動多姿、情韻并茂；難能可貴的是其視覺敘事基本元素的組成，既自然生動又貼切真誠。三幅作品既可組成一組三聯(lián)表達，亦可單幅呈現(xiàn)，具象與抽象間的轉(zhuǎn)換，寫實與寫意的穿插，計白當黑的妙趣天成，刪繁就簡由拘緊而逐漸松動淡然的視覺表達路徑。至2011年的《都市味象》（紙本水墨，68cm*68cm），雖然畫幅不大，但相較樊楓而言，這著實是一個飛躍，他以一種當代的觀念形態(tài)表達再一次凸顯了他那對城市飛速發(fā)展的激情想象和洞察性表達。視覺圖景中的緊張感、戲劇性、速度與激情，無不激蕩著閱讀者的心靈。
此后，樊楓繼續(xù)沿著這條視覺敘事路徑，不間斷為閱讀者帶來了他視覺的驚奇與期盼。比如，2012年的《城塵》、2013年的《游艇橋》、2014年的《俯城》系列之五、《童話》.《都市味象之港灣》、《俄羅斯街》及2015年《都市斜陽》、2016年《淡去的光影》……
透過樊楓的視覺水墨敘事，閱讀者看到了文化的轉(zhuǎn)型、文明的變遷，社會的進步所帶來的生活方式和藝術方式的變化。樊楓以自我的努力和不間斷勇氣，不僅深刻地揭示出了這種變化，更以一種當代的表達確立了自我個性化的都市文化標識。由此閱讀者亦發(fā)現(xiàn)，雖然樊楓學藝甚早，轉(zhuǎn)益多師，真正找尋到自我的觀念與方法約在1994年。此為其第一變也；第二次重要突破則是在1999年，其間歷經(jīng)5年，從1999年至2010年則是樊楓藝術贏得贊譽和認同的重要時間段。近十年的耕耘，樊楓以擅于思考，勤于變化，而且精于表達，終成氣象，此后樊楓則進入隨心所欲不逾矩的游刃有余之境界。期間，樊楓不僅逐漸去掉具象形象和多余素材，其實他走的是一條刪繁就簡的藝術之路，視覺圖景中的繁簡與疏密的變化，黑白的分明與純凈，墨色由濃到淡的微妙，由重到輕的急緩，讓閱讀者看到了一個在都市文化關懷中既有著一種自覺，更有著一種自信表達的樊楓。
樊楓透過自我的視覺精神訴求，不期然參與了急變的社會變化，這種變化也正是社會結(jié)構轉(zhuǎn)型和文明變遷與過渡所帶來的社會上普遍彌漫著的焦慮的生存體驗。因為中國社會一直面臨現(xiàn)代化和現(xiàn)代性兩個問題，一方面社會正從傳統(tǒng)文明向現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型，另一方面又從農(nóng)耕文明向現(xiàn)代工業(yè)文明轉(zhuǎn)型，第三個轉(zhuǎn)型就是鄉(xiāng)土社會向城鎮(zhèn)化的轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)型中的思想困境，恰恰透過樊楓的視覺圖景，讓閱讀者充分感知到一個久居封閉環(huán)境對現(xiàn)代性的渴求與希望，這才是樊楓的深刻之處。
當然解讀樊楓，其公共文化身份亦是一個重要因素，他一方面身為一個美術館館長，帶領一個年輕的工作團隊，不僅在短短的幾年間，進入國家重點美術館行列，其間的熱情、汗水、心血，非從事過此項工作的人是不會體味到他的艱辛，他的抗爭，他的無奈，他的奉獻，他的才情和激情，特別是他的公益心和學術立場，及伴隨其學術所帶來的身份意識、立場意識、價值認同和批判精神，須知他的創(chuàng)作積累僅僅是在美術館工作之外的一片小自留地。
但樊楓透過其精擅的水墨表達，不僅用筆紙墨韻侵透了歲月，更用一種武漢的鄉(xiāng)情和自我才情書寫著一種未來人生。筆情墨意間所喚起的那種淡淡鄉(xiāng)愁及無盡的思念與記憶真的是慢慢沁人心脾……
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2017.3.29下午16:15于
東湖三官殿
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