彼城——貝特朗?莫尼埃與田飛攝影藝術(shù)展
主辦單位:武漢美術(shù)館、法國(guó)駐武漢總領(lǐng)事館
支持單位:北京法國(guó)文化中心
展覽時(shí)間:2016年6月10日——7月3日
展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館6/7號(hào)廳
?
前言
?
攝影見證了現(xiàn)代城市的形成和發(fā)展,現(xiàn)代城市也需要通過攝影了解自身。如今,拍攝城市已經(jīng)成為一種常態(tài),在城市街頭,攝影師用大量的鏡頭記錄城市的細(xì)節(jié)和瞬息萬(wàn)變的日常,城市透過攝影師的鏡頭傳遞其時(shí)代特征、人文面貌和城市形態(tài)的演變。從漢口開埠到的今天的武漢邁向現(xiàn)代化大都市,影像記錄和見證武漢城市的發(fā)展似乎從不缺席。武漢,曾經(jīng)凝聚著不同國(guó)籍、不同文化背景和社會(huì)經(jīng)歷的攝影師交錯(cuò)的目光;武漢的城市影像,也因多維度的關(guān)注顯現(xiàn)出豐富的面貌。
?
2015年初,武漢美術(shù)館與法國(guó)駐武漢總領(lǐng)事館開始構(gòu)思以中法攝影師共同拍攝武漢為主題的展覽,并于去年冬天邀請(qǐng)了來(lái)自法國(guó)的攝影師貝朗特?莫尼埃和來(lái)自武漢本地的攝影師田飛,在武漢開展為期十天的駐地?cái)z影創(chuàng)作。在大半年的籌備工作中我們逐步實(shí)現(xiàn)了舉辦展覽時(shí)的初衷:兩位擁有截然不同文化背景和生活環(huán)境的攝影師以武漢為主題拍攝這座城市,給我們呈現(xiàn)不同的視角和多面的武漢;同一個(gè)時(shí)間段的密集拍攝,也向了攝影師提出了時(shí)間管理和靈活機(jī)動(dòng)的雙重考驗(yàn)。
?
田飛先生是一位土生土長(zhǎng)的武漢人,他用掃街的拍攝方式記錄了市井生活和現(xiàn)代都市生活共存的武漢,對(duì)于武漢濃厚的情感在這次拍攝過程中更加升華。田飛先生作品所傳達(dá)的信息量需要我們慢慢的品味與消化,作為一位擁有了幾十年新聞攝影工作經(jīng)驗(yàn)的攝影師,他對(duì)于城市化進(jìn)程中城市建設(shè)的日趨雷同,和正在逐漸斷裂的城市文脈投以關(guān)注,并以一種本地人的使命感和故鄉(xiāng)情懷一次次按下快門。他曾說(shuō)希望用自己的鏡頭給我們留下回憶,讓大家在若干年以后回首我們這個(gè)大武漢的建設(shè)軌跡。
?
如果說(shuō)田飛將目光投向都市中的人,那么法國(guó)攝影師莫尼埃更像是在尋找被都市遺忘的人——都市中的建設(shè)者們。對(duì)于武漢這座有過一面之緣的城市,莫尼埃倍感親切。時(shí)隔20年的重新造訪,城市已經(jīng)時(shí)過境遷,從漢正街到光谷廣場(chǎng),從漢陽(yáng)橋頭到王家墩CBD,莫尼埃先生拿著他的徠卡相機(jī)游走于武漢,流連于待拆的城市老區(qū)和待建的工地,他逐步認(rèn)識(shí)到武漢這座城市的建設(shè)者不僅在城市的邊緣,而且生活在城市的角角落落。莫尼埃通過城市建設(shè)者的群體肖像來(lái)折射一座時(shí)代背景下中國(guó)的現(xiàn)代城市。
?
一種是通過黑白膠片,一種是通過彩色數(shù)碼,兩位攝影師詮釋的方式截然不同,卻都在一定程度上折射了武漢正處于 “建設(shè)”的時(shí)代。所謂小人物大背景,圖像背后隱藏著城市中部崛起的速度,也隱藏著武漢這些年建設(shè)的房屋的面積、消耗水泥的噸數(shù)。武漢美術(shù)館以期將二維的視覺影像通過展覽的呈現(xiàn)擴(kuò)展成多維的表達(dá),還原影像帶來(lái)的視覺沖擊力,傳達(dá)武漢城市化進(jìn)程中的社會(huì)動(dòng)向、人文精神、時(shí)代信息。也借此次展覽引伸出本地人和異鄉(xiāng)人對(duì)城市的不同解讀,探討不同文化間的攝影視角,并以此形成對(duì)話。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 武漢美術(shù)館館長(zhǎng) ?樊楓