展覽時(shí)間:2015年4月3日——2015年5月3日
展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館4、5號(hào)展廳
主辦單位:武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院
開幕活動(dòng):2015年4月3日
開幕地點(diǎn):武漢美術(shù)館序廳
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向著藝術(shù)的未來——美術(shù)館的視野
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作為一個(gè)公立美術(shù)館,對(duì)青年藝術(shù)的關(guān)注、呈現(xiàn)與研究是其責(zé)任和職能所在。頗具探索意識(shí)的青年藝術(shù)家們,具有一種面向未來的開拓精神,他們能夠成為改寫當(dāng)下、塑造未來藝術(shù)生態(tài)的主力軍。從2011年,武漢美術(shù)館開始了以研究當(dāng)代青年藝術(shù)現(xiàn)象,推介青年藝術(shù)家為目標(biāo)的“江漢繁星計(jì)劃——青年藝術(shù)家研究展”系列,種下了挖掘和探索的種子。如今已逾四屆的展覽,集結(jié)了將近50位青年藝術(shù)才俊,他們創(chuàng)作中多元的藝術(shù)表達(dá)和普遍存在的”人文風(fēng)景“不斷地給我們制造”創(chuàng)意的喜悅“,擴(kuò)展了我們的藝術(shù)視野,年輕的藝術(shù)生態(tài)正在美術(shù)館的平臺(tái)上匯集并逐”漸”形成“氣候”。
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從第二屆“江漢繁星計(jì)劃——?jiǎng)?chuàng)意的喜悅”展覽開始,作為武漢本地比較突出個(gè)案,林欣被我們納入了研究視野。她的創(chuàng)作具備符合時(shí)代特征的藝術(shù)個(gè)性,也已經(jīng)形成了符合當(dāng)代審美意識(shí)形態(tài)的視覺符號(hào),她的創(chuàng)作涉及多元繪畫媒介的融合與碰撞,其女性青年藝術(shù)家的身份也體現(xiàn)出特殊的意義。她與一大批70年代生的藝術(shù)家一道,以其個(gè)體生命的鮮活感,描繪我們這個(gè)時(shí)代新的“歷史”,照見一種時(shí)代精神的塑造與消逝。
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日常記憶承載著一個(gè)時(shí)期、一代人的集體意識(shí),在無數(shù)具體和抽象的生活細(xì)節(jié)中塑造了習(xí)慣與性格。林欣對(duì)機(jī)械的情結(jié)來源于兒時(shí)記憶的深刻烙印,為她個(gè)人風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。冷灰色調(diào)的畫面,機(jī)械美學(xué)的冷、人性覺醒的熱度是她獨(dú)特的視覺符號(hào)。油畫筆觸的消融像是反媒介而為之,筆觸的運(yùn)動(dòng)感和即興美感被壓縮于靜置的空間中,時(shí)間在此定格。我們仿佛看到油畫語言表意的有限性通過數(shù)字化的視覺語言體現(xiàn)出了無限性。藝術(shù)家從繪畫媒介的自身特性入手,引入新媒體等數(shù)字媒介,探討兩種媒介異質(zhì)同構(gòu)并試圖模糊之間的邊界,也體現(xiàn)出青年藝術(shù)家意圖打破束縛,擴(kuò)展自我邊界的態(tài)度與立場(chǎng),這與武漢美術(shù)館開放、溝通、融合的辦展理念是相通的。
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被藝術(shù)評(píng)論界對(duì)70年代生藝術(shù)家的歸結(jié)與定義往往落入“自我一代”的泛化表述,去個(gè)性化的標(biāo)簽對(duì)于單獨(dú)品足藝術(shù)個(gè)案難免會(huì)有偏頗。對(duì)“自我”的關(guān)注固然是林欣作品投射出的表象,然而近年來其作品更深的內(nèi)涵則體現(xiàn)在物與人的關(guān)系層面,這種關(guān)系又在時(shí)間和社會(huì)環(huán)境的瞬息皆變中作出反應(yīng)和回饋,物化的人類和類人的機(jī)器之間的關(guān)系發(fā)生著對(duì)立與置換。這是林欣對(duì)時(shí)代脈絡(luò)和流向的及時(shí)把控、提煉和反應(yīng)。對(duì)尚未浮出水面的憂思和預(yù)言則體現(xiàn)了藝術(shù)家的先見性,林欣的作品仿佛預(yù)兆了當(dāng)代社會(huì)物與人關(guān)系的推演。這種推演繼而涉及到畫面中人與物場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化,從聚會(huì)的私人空間轉(zhuǎn)向開放的時(shí)空及宇宙空間,跳脫出我們所熟悉的女性藝術(shù)家的思維邏輯。林欣從個(gè)人化、自省般的內(nèi)化反思轉(zhuǎn)向更具普遍性的群體話題和外向的哲學(xué)思考。這也從一個(gè)側(cè)面印證了新時(shí)代的女性意識(shí)的增強(qiáng)和中國女性在當(dāng)今社會(huì)中角色、身份的異化。恰似作為畫面主體的冰冷機(jī)械,物質(zhì)實(shí)體與女性特質(zhì)的兼容。林欣十分典型的體現(xiàn)了當(dāng)代女性的審美心理和女性藝術(shù)家普遍顯現(xiàn)出來的人格特質(zhì)。關(guān)注年輕女性藝術(shù)家的生存狀態(tài)也是美術(shù)館應(yīng)該具備的包容意識(shí)。
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在探索藝術(shù)的道路上,青年藝術(shù)家要做的不是按圖索驥、照本宣科,而是不斷質(zhì)疑不斷否定,敢于打破藝術(shù)史的線形軌跡并努力嘗試反復(fù)實(shí)驗(yàn),最終形成獨(dú)特的藝術(shù)語言。革新不是一蹴而就的,需要持續(xù)不斷的動(dòng)力和戰(zhàn)斗力,從學(xué)生時(shí)期開始,林欣便開始打造一片屬于科技與數(shù)字的獨(dú)特藝術(shù)景觀。8年在創(chuàng)作生涯對(duì)藝術(shù)家來說并不算很長(zhǎng)時(shí)間,但也足以塑造和磨礪其意志,足以完成一次華麗的轉(zhuǎn)身、風(fēng)格的顛覆,當(dāng)然8年也能讓人沉淪和停滯。我相信這次展覽是對(duì)她的一次磨礪,也是對(duì)她8年藝術(shù)求索的檢驗(yàn)。這與武漢美術(shù)館倡導(dǎo)的創(chuàng)新有著“不謀而合”的默契。
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為了藝術(shù)的未來,讓美術(shù)館成為重構(gòu)青年藝術(shù)文化的能量場(chǎng)。
??????????????????????????????????????????????????????????????????????? 武漢美術(shù)館館長(zhǎng) ?樊楓
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